近期隨著許多國家開放邊境、放寬或解除隔離措施，世界各地的音樂節與巡迴演唱會已逐漸復甦。全球現場演出的龍頭公司 Live Nation Entertainment 分析，光是在 2022 年 Q2 就舉辦了 12,500 場演出，吸引約 3,350 萬人參與，兩項數據都比 2019 年同季度提高了 20% 左右。
試圖跟上國際進度的台灣，防疫規定變為 0+7 後，音樂市場突然籠罩著一股「外國音樂人來台搶荷包」的氛圍，從偶像天團 BLACKPINK、Super Junior、OneRepublic，到獨立音樂人 Phum Viphurit、TRPP、Voice of Baceprot 等，皆陸續宣佈來台開專場或參演音樂祭。
一年一度的金音創作獎，宣布演唱《咒術迴戰》、《BEASTARS》主題曲的 ALI 將和 Karencici 合作典禮表演；而韓國 O3ohn、新加玻 Shye 亦將出演「亞洲音樂大賞 Asia Rolling Music Festival」，不必只是映演線上預錄的 live session 了。
然而在這股欣欣向榮的表象下，台灣連接國際的巡演市場真的已經「恢復正常」了嗎？
雖然偶爾還是會在各大主辦單位的粉專看見「會不會臨時取消」這般，S2O 事件創傷症候群的留言，台灣與國際巡演橋樑似乎仍在一夕之間重新接上正軌。
如今實在很難想像，2022 上半年疫情最爆的時刻，還有許多北流場館級的演出不得不延期，到了下半年卻可以這麼快迎來「春天」。當雙十連假期間，Jay Park、泫雅踏上太空港音樂節的舞台，ROTH BART BARON 以雙人編制出演浪人祭，「橘色惡魔」日本京都橘高校吹奏部參演國慶大典，那些曾經鼓吹「線上演出」的實踐與討論，似乎都成了一場不想再被記起的混沌的夢。
回想前陣子參加貴人散步音樂節的媒體活動，防疫規定仍是嚴謹的 3+4，卻已排定 15 組海外音樂人來台，問策展人 KK，如果之後台灣的隔離規定鬆綁，會不會減輕比較多負擔，她答覆，其實若要臨時改機票也不一定比較省錢。
事實上全球巡演重啟後，不只機票漲價，航班異動問題也讓巡演狀況連連，8 月中舉辦亞洲巡演的 Sigur Rós，原計進行睽違五年的韓國專場，沒想到當天（8/19）早上突然宣布取消演唱會，原因是運送器材設備的班機停駛，無法送達；貝斯手 Georg Hólm 甚至親自拍攝影片說明。
To our fans in Korea,
It is with a very heavy heart that we have have had to cancel this evenings show here in Seoul. https://t.co/9zW5f0h1fL pic.twitter.com/cTgCfeFIbb
— Sigur Rós (@sigurros) August 19, 2022
無獨有偶，巴西創作歌手吉貝托・吉爾（Gilberto Gil）飛往柏林演出時，也面臨了「人到樂器還沒到」的窘境，因此在推特上發文尋求法國航空的協助；後來只好先在當地租借器材，暫時撐過危急時刻，結束後才順利找回所有行李。今年 9 月展開歐洲巡迴的落日飛車，剛抵達第一站西班牙巴賽隆納也遇到「人到樂器還沒到」的危機，所幸最後樂器有成功追運回來，虛驚一場。
航班異動導致的一個現象，是音樂人在推特上最常貼出的照片變成了行李箱。英國樂團易碎動物（Glass Animals）的主唱戴夫・貝利（Dave Bayley）於 6 月底時，曾在推特上連續三天點名英國航空，表示他的重要器材已經不見一個禮拜，嚴重影響他的音樂製作進度；所幸幾天後有熱心的民眾找到了遺失的行李，並交給了英國航空的工作人員。而德州迷幻樂團 Khruangbin 則在「航空公司沒有提供任何的協助」的情況下，透過網友、民眾們的協助，找回了丟失一個多禮拜的兩把吉他。
https://twitter.com/Khruangbin/status/1538905418432335873
儘管在消費者眼中，海外演出者頻頻公佈台灣場次，景氣似乎回溫了，但對於主辦單位與音樂人來說，仍要面對不同於疫情時期的新挑戰。
如今不只有機票、油錢、住宿漲價、班機異動及簽證延遲問題，疫情期間也造成海外音樂產業人力流失，整體邀演成本升高，近期仍有大量的歐美音樂人，因為財務問題或生理因素，不得不取消或延期演出。根據衛報報導，現實問題還包括：氣候變遷、通貨膨脹、音樂人的身心健康不穩定、演出頻密撞場、消費者購票行為改變（除了必定秒殺的巨星大秀，其他演出往往會等開演前一刻才買票）⋯⋯等，往往導致活動臨時取消，或提高主辦方的金流風險。
彭博總結分析稱，當前的市場狀況，對中小型的音樂人與相關產業工作者的生計特別傷。西雅圖知名音樂廠牌 Sub Pop 的總經理 Tony Kiewel 接受彭博訪問時表示，這類音樂人的演出售票達標率，越來越低於他們期待的舒適值：「他們希望售票張數有六到七五成，但結果通常只有四到五成而已。即使數字達標了，場館也會告訴我們現在觀眾買票卻不出席（no-show）的比例越來越高了。」
顯然，國際巡演環境要「恢復正常」恐怕還需要時間，也可能這一切混亂都將變作「新的日常」。然而，對於剛解封邊境的台灣來說，現階段仍是以「重啟連結」為基本目標，主辦單位能順利把海外音樂人帶上台，排定海外巡迴的也能平安啟程、歸來，已是萬幸。在財務狀況不出大問題的情形下，一解悶在台灣兩年的憂愁，重新與海外樂迷或產業工作者聯繫、建立關係，就像落日飛車國國在飛往歐洲前受訪時所言，他們重啟這趟巡迴並無遠大志向，底線不過是：「活著回家就是成功。」
（封面圖片為 ROTH BART BARON 於台南浪人祭演出，取自浪人祭粉專；Blow 吹音樂編輯陳以琳對於本文亦有貢獻。）
文章作者
