籌備近三年，由 Legacy 製作的原創音樂紀錄影集《登台之路》，隨三月底釋出：阿爆、LINION、黃明志、大團誕生等四集，全集數已能於 Taiwan+ 免費觀賞，是熱愛音樂的你不可錯過的精神糧食。
先前，吹音樂訪問拍攝團隊，將內容彙整成兩集有笑有淚的《登台之路》幕後趣聞。這回，我們將視角自產製方移至閱聽人，邀請「音樂自媒體」、「影像工作者」、「音樂工作者」及「樂迷」四種身份的觀眾，從個人角度出發，誠實寫下觀影心得。
在本次的「樂迷現身說法篇」，我們找來三名年紀二十初頭的學生樂迷：小邱、漢堡、珊米，他們各自挑選了《登台之路》裡最被觸動的一集，與我們分享所見所感。
● 小邱／學生（22 歲）：
推薦集數：阿爆（阿仍仍）
在短短六年的聽團生涯中，我與阿爆的相遇並不算早，甚至直到 Legacy 舉辦的「2020都市女聲」系列，才有幸一睹其現場風采。當天的表演無疑是精彩的，阿爆將平時僅存於耳機裡頭的律動，展現在整個空間之中；如祭典般狂歡的同時，她亦帶著眾人踏上尋根與探問之旅。
《vavayan. 女人》的快樂與《kinakaian 母親的舌頭》的凝練，乍看之下或許大相徑庭，但隨著與阿爆的接觸漸深，便愈能理解兩者皆為她生活的切面。它們是更傳統的根源、是更多元的訴說，是期許他者看見自己真正的樣貌，亦欲藉此將生為同根的人們拉在一起。
在《登台之路》中，參與《kinakaian 母親的舌頭》視覺設計的藝術家磊勒單說，阿爆的音樂不像是她自己的專輯，而是大家一起共同完成、能夠代表當代原住民的一種語彙與力量：「所有人都可以參與，所有人都可以進到這個計畫裡面去，做出一個很漂亮的成品。」
我們也可以看到，從「嘟會女聲」、「N1後浪趴」到「阿嘟運動演唱會」，阿爆不僅從自己的音樂著手，更致力於與原住民有關的各式傳播藝術。她集結當代原住民呈現群體力量，卻也不落下團隊中的任何一個成員，悉心照顧其中的每個人，並持續實踐她的核心理念。
當談到這般的母語模式如何能在現代成功時，阿爆是這麼說的：「最主要是因為聽眾的心和耳朵都打開了吧，還是聽眾決定這一切，不是我們⋯⋯我們以前可能也很少用這樣的方式去唱母語。我們在養成這個習慣的同時，我們也在養成我們的聽眾開始習慣這樣聽我們。」
猶記在北流外的大螢幕前，當蔡依林宣布 2020 年金曲獎「年度專輯獎」的得獎者是阿爆，四周傳來的歡呼與尖叫聲，要比青峰或娃娃魏如萱奪下「最佳男／女歌手獎」時稀疏不少。但就如阿爆所說：「以後每個人的日常都可以有一首母語歌啊，不分族群的聽一首。」相信在不甚久遠的將來，會出現越來越多願為此景振臂高呼，因感動而緊抱身旁朋友的聽眾。
● 漢堡／學生（21 歲）：
推薦集數：阿爆（阿仍仍）
在 2017 年金曲獎頒獎典禮上初聞《vavayan. 女人》的〈izuwa 有〉，與原住民族語的傳統古謠截然不同的曲風馬上吸引了我的耳。我挑了一日下課後，去佳佳唱片買了人生中第一張專輯，也開始關注起這位頂著爆炸頭的創作者——阿爆。
觀賞完《登台之路》，不只更暸解專輯製作的幕後秘辛，也在原住民族望復興推廣的「傳統」及「創新」概念上有所領略。在當代社會，強勢文化佔領了弱勢文化的生存空間，不同文化渴求被聽到的聲音逐漸壯大。於是身為排灣族創作者的阿爆，在使用母語寫歌時，極盡所能呈現真實的原住民生活：〈Minetjus 嚇一跳〉唱起美食，〈Tjakudain 無奈〉則描繪平地人與原住民雖相戀，卻因身份難有美好結局的故事，她將每首歌定調出鮮明的主題，且不落俗套地詮釋。
現在，有愈來愈多年輕人加入復興母語文化的行列，為了更全面地展現文化的厚度，阿爆也力邀不同領域的創作者、年輕的歌曲創作者，將整體文化以更多形式及不同年齡層的視角，呈現在大眾面前。
若語言作為文化的載體，該如何讓母語進入一般民眾視角，我想就如同《登台之路》中阿爆所述：「每個人都可以從聽一首母語歌開始，不論是台語、客語或是族語。」當我們不帶偏見地去喜愛一首歌，自旋律、歌手嗓音，最後到歌詞——即是語言——所要傳達的文化意涵，找回的不只是自己的根，更是開闊眼界的能力。
● 珊米／學生（21 歲）：
推薦集數：Tizzy Bac
說來慚愧，第一次認識 Tizzy Bac 是高中時，被 Apple Music 推薦了〈這是因為我們能感到疼痛〉。看到 Apple Music 將這首歌歸類在「另類搖滾」，當時仍有點懵懂的我多少感到驚喜。若不是被惠婷成熟的嗓音及歌詞吸引，我大概不會相信台灣也有自己的「另類搖滾」吧！只是彼時小小年紀的我並不知道，這個聲音已在台灣存在超過十個年頭，如今更是走過二十年。
在《登台之路》裡可以看到，剛成團不久的 Tizzy Bac，因台風成熟、表演格外突出，很快便展露頭角，這份老練或許源自彼此為大學同學的默契；在一眾樂團裡，他們單是樂器配置就脫穎而出，這也解釋了我初聽時所感受到的「驚豔」從何而來。也許是因為知道接下來不可避免的「故事」是什麼，所以當影片前段，這些感情基礎、練團故事堆疊越多，越讓我沒有勇氣繼續往下看。
當他們談及當初休團的決定，惠婷欲言又止，前源則是坦言當時感到被拋棄了，可想那年他們之間的隔閡有多深。當關係越緊密，也就給予了對方傷害自己的可能性，可能非得要像惠婷說得那般，面對生命的關卡，才能明白先前放不下的心結有多麼微不足道。
即使相伴多年，仍需要無常的現實來教會他們這一課：哲毓離開了，當年並肩的大學同學，如今只剩下惠婷。看到他們的復出演唱會，有種想哭的衝動，舞台上保留了那排令人眼花的效果器，只是再沒多少人能像他駕馭得那麼自如了。
看著惠婷、前源各自踽踽獨行的畫面，我知道雖然成團超過二十年，Tizzy Bac 前面仍然還有很長一段路要走，我也只願相信他們會走得更遠，相信只要 Tizzy Bac 一直在，哲毓跟他們的登台之路，就永遠不會走到終點。
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