第十一屆金音獎前導活動「亞洲音樂大賞・FOOTING 論壇」第一場以《他們為何選擇留在台灣創作音樂？》為主題，邀請了分別來自南美、日本的四位音樂人：Musa、高飛、大竹研和早川徹擔任與談人，他們從樂手身份進入台灣音樂場景，陸續與Leo王、阿爆、林生祥等台灣音樂人在幕前幕後合作，分別深入爵士、搖滾、嘻哈等多元場景，成為台灣的創作聲音。為何選擇根留台灣發展？在音樂工作上，又遇過哪些規則與政策的挑戰？十年來觀察到哪些台灣音樂場景的變化？今天就透過「FOOTING 論壇」與大家分享他們的音樂歷程和想法。
引言人因奉曾任音樂雜誌《小白兔通訊》編輯，文字散見於《吹音樂》《新活水》等媒體。開場他先開玩笑說，今天的與談人中文都比自己的外語好，所以自己會用英文發問，看與談人想用什麼語言回答都可以。
首先，因奉依序介紹四位與談人：2006 年來自日本的大竹研是生祥樂隊與東京中央線的吉他手，也有自己的木吉他獨奏活動。早川徹是東京中央線貝斯手，也有跟生祥合作客家音樂，同時也是客家歌手／創作人米莎的製作人。來自阿根廷的 Musa 是鍵盤手，身兼作曲、編曲、歌曲製作人等身份，最近擔任排灣族歌手 žž 瑋琪的製作人。來自巴西的鼓手高飛曾榮獲金音獎最佳樂手，是金曲歌王 Leo 王的御用樂手，八月時曾在墾丁舉辦鼓手夏令營，與學生一起教學相長。
覺得這十年來，台灣音樂場景有沒有什麼變化？
大竹研：跟十幾年前相比，現在出現了很多有才能的樂團，樂手也有很好的技術，像是落日飛車、謝明諺等。
早川徹：東京中央線之前有場大型演出讓我印象深刻，台下的觀眾們是真的很專注地在聽音樂，深深享受那個當下，我覺得是很棒的回憶。
高飛：我來台灣快十年，覺得沒什麼太大的改變。音樂家還是會面臨一些困難，例如大家對原住民會有「很會喝酒」的刻板印象，但其實我們應該要知道他們音樂的根在哪裡，讓他們看到外面的音樂世界，才能做連結。此外，我覺得大家在表演時應該要有更多樂趣，而不是只在舞台上呈現一個很好玩的樣子。
這十年來，有很多很棒的樂團出現，但他們可能並沒有把現在正在做的音樂傳遞給下一代，非常可惜！然後我也覺得錢並不是表演的主要目的，最終還是要回到創作或傳達語言的連結方面。音樂是全球共通的語言，如果能在音樂上發揮更大的影響力，我想整個世界都能夠感覺得到。
Ｍusa：近年來我覺得很棒的是，年輕人不會買垃圾（笑）。以前我剛到台灣時，聽流行歌的人比較多，但後來大家漸漸能感受到很多歌是為了商業宣傳而做，於是聽獨立音樂的人變多了，他們要聽真的歌，那些講自己的故事、分享自己的想法的歌。如果你們要聽垃圾，我們沒辦法只能準備垃圾給你們聽，所以如果年輕人聽覺喜好改變了，我們也可以有更多選擇。
從你們各自不同的母語，以及在台灣跟不同語言的音樂人合作之經驗中，有沒有感受到什麼特殊的語感、旋律或節奏？
大竹研：跟生祥合作，客家音樂不是音階的概念，而是以旋律為主來做即興，這對年輕時喜歡爵士樂的我來說非常新鮮！
早川徹：生祥曾開玩笑地說過，客家人有點像猶太人，對錢斤斤計較（笑），但他既有對音樂的熱情，另一方面也會思考商業如何運作。我非常佩服他對在計算成本上的特殊才能，像是買酒時會計算酒精％數的 CP 值之類的。
高飛：我覺得沒什麼不同， 音樂是一種感受，只要有熱情、有愛，不同語言一樣可以產生出好音樂，聽眾一定都能感受到。
Ｍusa：靈魂沒有不一樣，我們都是人。差別大概是，中文、客語、台語、日文都是一個一個字（音節），原住民語、西班牙文和葡萄牙文的字比較長，可以唱比較長的旋律，例如某個字有三個音節，就可以發展三個節奏或三個音，旋律的安排會因此改變。
諸位都有得過獎項肯定，請問在演出、創作或其他部分有沒有什麼感想能與大家分享？
大竹研：單純覺得很開心。前幾天我們（客家音樂）跟原住民歌手陳建年合作，這個經驗相當特別！從西洋音樂或台灣音樂的觀點，我都很享受。
早川徹：東京中央線得獎要特別感謝謝明諺！在台灣，很多音樂家能在演出時跟觀眾互動，我覺得很驚訝，在日本時並沒有這樣的體驗，可能是大部分比較重視華麗的節目安排，音樂的成分相較之下就比較沒那麼重。
高飛：我覺得音樂人或團隊之間在合作時要有更平等的對待，很多時候大家在溝通上可能會很不禮貌、很不客氣，但我覺得沒必要這樣。
Musa：我覺得音樂沒辦法比賽，真的要比，用語言來區分獎項也是很不實際的做法。獎盃是一個文化，文化則是一個國家、一個人的身份認同，因此獎盃很重要，放在高的地方，人們會知道那是被推崇的東西。用語言區分（獎項）就是把人分類，會變成中文是最重要的，這會造成不同語言之間沒辦法交流的現象，但明明音樂是讓我們在一起的。
高飛：有些人當他們說自己在做流行歌時，會說自己在做無聊的音樂，我很驚訝，我覺得大家應該對自己感到自豪。
為什麼選擇待在台灣繼續自己的音樂事業？
大竹研：我跟台灣有緣分。
早川徹：跟大竹說的一樣，緣分是非常奇妙的一件事。我在東京出生，東京人比較都市冷漠；台灣人很親切友善，我曾經將貝斯、iPad 忘在計程車上，後來都有拿回來，非常感動！
高飛：台灣是個小小的天堂，我在這裡重新找到我的身份認同。台灣人也對我非常友善，這是我留在台灣的原因。
Ｍusa：我和太太都是阿根廷人，兒子在台灣出生，現在這裡就是我的家。可能台灣人自己無法察覺，但從國外來的我們可以感覺得到，台灣獨立音樂是很特別的，我真心希望國外可以開始認識台灣獨立音樂的文化。
【觀眾提問】
請問您的木吉他獨奏專輯中有一首歌名為〈Little Migrant Blues〉，是因為移民身份有受到不平等的對待嗎？
大竹研：取這個名字是因為這首歌不只是單純的藍調，有點亞洲氛圍，但我沒有用亞洲的音階，是指樂器表現方式很漂亮的部分。歌完成之後我就想到了這樣的名字，可能有憂鬱不安的感覺吧？不好意思我有點忘了當時的心情…….（轉頭問其他講者）你們有拿到居留證嗎？拿到居留證的過程很辛苦呢！（大家點頭如搗蒜）
想請問早川先生，從日本到台灣經歷隔離的那段時間，會不會覺得寂寞？
早川徹：我利用一種反轉心理學「我不是被隔離，而是自願待在家裡」這樣想，那段時間創作力很豐沛，所以那十四天的隔離對我來說是蠻不錯的！
（講師原句經 Blow 吹音樂編輯整理，照片由「亞洲音樂大賞・FOOTING 論壇」提供）
文章作者
