撰稿／麥恩
在影視作品中，聲音僅次於畫面，是極為重要的說故事媒介。好的歌曲可以讓故事更刻骨銘心，甚至在影集結局後依然流傳，讓故事在觀眾的心中延續。
如韓劇《來自星星的你》裡 Lyn 的〈My Destiny〉至今仍是許多人腦內關於浪漫邂逅的 BGM、《那年，我們的夏天》中 BTS V 的〈Christmas Tree〉根本是韓國版的〈All I Want for Christmas〉，每到聖誕節就必定解凍。台灣則也有《想見你》裡八三夭的〈想見你想見你想見你〉，及電影《月老》裡韋禮安的〈如果可以〉。
為了探討如何打造出契合故事且能帶來長尾效應的 OST（Original Soundtrack）創作，Taiwan Beats 選擇在文策院主辦的「2025 TCCF 創意內容大會」期間，辦理「譜寫影像：音樂Ｘ影視國際交流會」，邀請來自韓國的作曲家、音樂總監等 3 位 OST 產業代表，來與台灣影視及音樂創作者交流，究竟影視與音樂要如何相輔相成？如今韓國的 OST 產業又遇到什麼困難點？
展現故事情感的要角
製作過《山茶花開時》、《德魯納酒店》、《金秘書為何那樣》等 OST，且曾為 BTS 的 Jin、林英雄等多位歌手打造韓劇歌曲的作曲家 HanBam（Midnight）觀察，2020 年前後，因 COVID-19 的全球大流行，使得 Netflix 與 Disney+ 等串流平台大幅成長，韓劇也因此打入全球市場，如《魷魚遊戲》就在此時登場，成為至今 Netflix 最成功的影視 IP。韓劇的興盛，同時帶動了 OST 產業的發展。
OST 最大的功能，在於幫助觀眾沉浸於故事之中，因此韓劇裡當角色中彈、邂逅、失戀、初吻等等，總會有煽動情感的音樂隨之登場。也因為，OST 都大多登場在重要的劇情時刻，讓這些歌曲更容易牢記在與之共情的觀眾腦海中。
為達這樣的效果，製作公司會有策略性地設計 OST，除了片頭曲與片尾曲，有些影集也會為主要角色製作主題曲，展現其獨特個性，並會在角色關係間變得親密時，讓兩人的主題曲有所連結。有些時候，歌曲也會早於角色及事件登場，暗示觀眾接下來的情節與情感變化，並不斷加深印象。
相輔相成的影視與音樂市場
OST 是影集中少數可以創作出二次利潤的商品。HanBam (Midnight) 提到，許多 OST 製作公司會配合影集的播放，決定歌曲上架的時間點，讓觀眾在觀賞結束後能透過歌曲繼續回味故事，也因此有不少 OST 歌曲能順勢登上音樂排行榜，〈Christmas Tree〉就是第一首打入 Billboard Hot 100 的韓國 OST 歌曲。當然也會有些觀眾是因為從網路、排行榜或歌手認識這些 OST 後，才回頭去看影集。影視與音樂彼此互為宣傳途徑，OST 早已是影劇產業中不可或缺的一環。
擔任過《外傷重症中心》、《DP：逃兵追緝令》等多部影集 OST 的音樂總監，也曾以電影《在熙的男，朋友》獲得第 45 屆青龍電影獎最佳音樂獎的 Primary 則說道，2010 年起，K-Pop 開始受到全球的矚目，製作流程也起了變化，開始出現許多國際合製的工作坊，邀請各國的創作者一起加入，希望讓韓國的創作更進入國際市場。近幾年更是會有外國創作者直接進駐韓國創作，K-Pop 有許多歌曲也都會直接找國外的創作者合作。國際合製在韓國音樂越來越頻繁，所以現在創作時，已不太會特別思考要去面向國內還是國外。
有些影集製作公司也效仿如此的製作模式，在拍攝前，會開始思索題材在海外的接受度高不高，並選擇國外演員參與，讓作品更有國際市場潛力。
淺談韓國電影與影集創作生態差異
Primary 提到韓國的 OST 製作產業，主要分電影與影集製作兩種。電影的製作以導演為主導，注重電影內容的拍攝，不太會在前期考量到後期的製作與宣傳，因此，據他所知，在韓國並沒有特別製作電影 OST 的製作公司。但也因為這些電影更注重藝術性，所以在 OST 創作上，可以更為自由地為電影量身打造音樂，但大多時候必須一個人完成。
多數韓劇每週固定播放兩集，製作到上檔的排程、製作預算的分配上都是系統化管理。在 OST 製作方面，除了有音樂總監、作曲家，還有 operator 負責協調、分配哪些場景需要什麼樣的音樂，若要找歌手演唱則會另請製作公司來執行相關行政業務。對於創作者而言，製作影集 OST 最大的挑戰，是往往事前僅能收到少而有限的素材作為創作，但優點是分工明確，只需做好自己負責的段落即可。
以他自己的經驗而言，無論製作電影或影集的 OST，溝通都十分重要——燒酒必備！邊喝邊聊，是溝通融洽不可或缺的存在。
韓國代表性的 OST 音樂製作人，曾為《孤單又燦爛的神－鬼怪》、《淚之女王》等打造 OST 的 Nam Hye Seung （南慧承）也認同，不管是影集導演、音樂製作人，每個人的喜好都不ㄧ樣，合作方式也都略有不同。影集 OST 的創作限制許多，導演會有許多要求，賦予的情感要鮮明，卻又不能搶過角色或劇情。她甚至曾遇過最誇張的，是導演問說：「你的 OST 能不能讓女主角變得更漂亮嗎？」但也可以就此看得出，OST 的製作有很明確的目標。
過去在製作《愛的迫降》、《淚之女王》的 OST 時，是先收到部分的劇本，以此為參考創作，再回頭與編劇進行討論，有時編劇會因歌曲而調整後續的劇情，有時也會有新的想法請她回去調整音樂。由於是在尚未看見拍攝成品狀態下製作，會需要大量的來回溝通，但彼此都知道彼此都是為了讓作品做得更好，也都願意投注心血在其中。
〈Christmas Tree〉如何衝上 Billboard Hot 100？
不過大多數的 OST，尤其是沒有歌手演唱的歌曲，會隨著影集完結，漸漸地觀眾淡忘。這讓 Nam Hye Seung 思索，是否能有辦法讓這些歌曲留得更久，而曾採取更激進的創作方式，〈Christmas Tree〉就是在這樣的情境下誕生的。
《那年，我們的夏天》劇本裡，有一句話，寫著男主角每次都會先播放音樂，再進入工作狀態。Nam Hye Seung便以此向導演詢問：這個畫面在後續的集數還會出現嗎？你是希望純音樂還是有人聲的歌曲？他會是用手機、CD 播放器來播放音樂呢？
導演表示還沒構思到那裡，所以她就先發制人，做了一款黑膠封面，向導演提案，希望主角要開始工作前，會有一個儀式感，是將這張黑膠放入如同房間木質調的黑膠機裡。而通常這樣的畫面，搭配的會是古典音樂或現有的流行歌曲，但她不想，想為主角量身打造一首。
為了讓這首 OST 能廣為流傳，她配合影集播出的時間，把歌曲設定成聖誕歌曲，同時向 BTS 的 V 提出合作邀請，並把歌曲寫得契合他的風格及演唱音域。最後 V 答應了，也真的在影集中有了極佳的效果，製作公司還將黑膠唱片作為周邊商品，短短 5 分鐘即完售。
Nam Hye Seung 表示〈Christmas Tree〉成功的原因，不單純是因為成功找到 V 來演唱，而是這首歌曲完美地契合在影集當中，呼應著故事裡的主角、當時的節慶氛圍。且為了避免 V 搶過影集本身的風采，Nam Hye Seung 還要求相關人員事前必須對歌曲由 V 獻唱一事保密，讓觀眾在觀看影集之後，自行察覺這顆天大的彩蛋。
韓國OST產業的轉變與危機
不過隨著國際 OTT 平台的茁壯與改變，韓國電影或影集的製作模式都出現了許多變化。Nam Hye Seung 發現，過去只要是熱門影集，OST 的販售都會跟著一起水漲船高，但如今已經不是會守在電視機前觀看影集的時代了，反而是那些話題度較高、粉絲群眾較多的 OST 歌曲才賣得比較好。
不過近期也會發生，找了世界知名的 K-Pop 成員來演唱 OST，成效卻不如預期。Nam Hye Seung 表示，現在或許又進入了另一個時代，觀眾只會把 OST 當成 OST，粉絲不會再特別因為歌手而去聽 OST。因此，OST 的創作該更該回到戲劇本身，輔助故事想述說的情感，與故事及角色建立共融洽的連結。
HanBam (Midnight) 也提到，隨著各國的影視內容皆蓬勃發展，影集數量大增，觀眾更難專注在特定作品中，使得如今的韓國也更難產出全球熱潮的韓劇作品及 OST。而 OST 的製作風潮也有所減弱，目前尚未出現很好的應對方式。許多影視製作公司過去習慣由內部或自己尋找合作的團隊製作 OST，現在轉向與 Netflix 等串流平台或發行公司合作製作。他猜測，在未來，找知名歌手，甚至國際歌手合作的需求會增加，也可能將出現以 AI 製作的 OST，這將是接下來創作者必須面對的挑戰。
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