以英式搖滾為基底，近年來在中港台三地火熱的回聲樂團、身為繼任吉他手的尹均，分享他在回聲第一次專輯錄音的情形，也讓我們一探究竟，到底他的器材有何「騷」人之處。
『為了生命裡的純粹，一首歌吉他淬鍊30回。』
SV：新專輯《獻給生命的純粹》已經發行了，這次的錄音過程是怎麼樣的呢？
羅：這張專輯的鼓和 vocals 都是在佳聲錄音室錄的。那邊的鼓組狀況很好，空間也很大。特別的是，老闆游大哥的麥克風都是古董級的，像 [Neumann] U47、U67 啊⋯⋯真的很屌！
羅：其實這張專輯裡的歌，大約兩年前就已經錄音完成了，但後來一直在調整、修改，疊錄了很多東西。這張專輯大部份都是吉他的聲音，製作人自己也是吉他手，所以對吉他部分很有他的想法，給了我很多意見。像我們有首歌叫〈失控的陀螺〉，那首歌從 demo 到完成品，吉他來來回回大概改了快三十個版本。
SV：你現在主力的吉他是哪一把？
羅：我在回聲主要是用兩把 Les Paul，因為我是主奏，需要比較厚一點的聲音。而且柏蒼他用單線圈的琴，為了做區別，我就用雙線圈的。
現在大部分我都是用 Les Paul Custom，是我剛加入回聲，去美國 SXSW 表演的時候買的。音樂祭裏面有個二手商品的展場，有很多的古董琴在出售。本來我只是去逛逛，沒想要買琴。結果剛好看到一家店裡擺著兩把 Les Paul，其中一把，上面寫著 1981年製，我就試了一下。一彈就覺得聲音很特別，很 vintage，有空心琴的感覺。一看標價只有兩千多美元，就請同行中英文比較好的朋友幫忙殺價，就買了下來。
後來我有去查它的聲音為什麼跟別的 Les Paul 不同，才發現原來我這把 Les Paul 的拾音器，是一個叫Tom Holmes 的人做的。這個人在拾音器的世界裡算是祖師爺等級的，那他在大約79’-83’的這段期間做的拾音器，就用在 Custom Shop 的琴上。雖然也是 vintage 的音色，但不會過分的溫和，還是保持著亮度。而且我這把琴實在是太重了，大約跟貝斯一樣重吧，平常使用的.010 琴弦，裝在它身上根本震不起來。我是習慣彈琴的時候琴弦跟琴身會有一點點的共鳴；於是我就給它裝了.011的弦。
▼ Les Paul Custom
我的另一把 Les Paul 是 Standard Faded 的，大約是大學的時候買的，本來是我弟的，看他沒在用，我就拿來回聲用了。我把它改了很多地方，像是拾音器，本來是 Burst Bucker Pro，但我沒有很喜歡 Alnico V magnets 的聲音，就改成 Lindy Fralin 的。這也是屬於『精品』類的拾音器，很貴。聲音的細節比較多，是比較 low gain 的聲音。張國璽的 Gibson 吉他，好像每一把都換成 Lindy Fralin 的拾音器。除了拾音器，電容器、可變電阻和線路我也都是請一位叫李杰的師傅幫我改裝的。跟他認識很久了，也幫他介紹了不少生意，算是他的大戶啦！（笑）
▼ Les Paul Standard Faded
SV：你還有別的吉他嗎？
羅：以前我很常彈的是一把 Schecter Custom Shop Traditional Swamp Ash，它拾音器可以單雙切換。以前之所以買它是因為它手感很好，工很細。它的音色很 SRV 的感覺，鏗鏘有力。後來這系列的琴莫名其妙就紅了，現在都將近十萬的價錢。 大學的時候很盛行 Nu-Metal，像是 Limp Bizkit、Linkin Park、Incubus。那時候這些團很紅啊，所以我就買了一把 PRS Custom 24。以前拿這把超夯的，趁趁趁的很爽，外觀也很帥，顆粒非常清楚。
▼ (圖左) Schecter Custom Shop Traditional Swamp Ash (圖右) PRS Custom 24
我有一把 Epiphone Emperor Swingster，空心的電吉他。它尺寸介於爵士吉他跟 ES-335之間，適合彈 Rockabilly、Jazz。那時候在紐約的樂器行看到，很漂亮，才大約七百美元，就買下來了。它的拾音器可以做串並聯切換，還配有 Bigsby 顫音搖桿。這張專輯裡的一首歌，〈成為我的新娘〉的前奏，需要 old school 的聲音，就是用它錄的。 因為以前很喜歡 Radiohead 的 Johnny Greenwood，他有一把 Telacaster Plus，但台灣買不到，所以我就自己組裝了一把 Telecaster。把琴裝上了雙線圈，儘量改裝的跟 Johnny 的 Tele 接近，中頻非常地多。這張專輯也有用到這把琴，但不多，因為它聲音太特別，比較難駕馭。
▼ (圖左) Epiphone Emperor Swingster (圖右)自製 Telecaster
SV：你有使用木吉他嗎？
羅：我有一把 Eastman AC412，是為了做不插電巡迴買的。朋友推薦我這個牌子，說評價很好，價格也不錯，而且我當時的預算不高，就不考慮 Martin、Taylor之類的。 它的聲音、手感不錯，中頻突出，我在錄音的時候也有使用。拾音器我用 Seymour Duncan D-Tar 的， 它有 piezo 下弦枕拾音器，也有 mini 電容式麥克風，兩種收音方式可以 mix 在一起。不過做 live 的時候 ，我比較會去用 piezo，因為不容易 feedback，也不會收到木吉他晃動的聲音。
▼ Eastman AC412
SV：使用的音箱呢？
羅：我這張專輯最常用到的音箱就是 Vox AC30 212 Blue Back。Blue Back 就是 Celestion 它出的特別單體，一顆就要八千塊。很可惜就是它的音量實在太大，之前工作室的隔音還沒做好的時候，這顆音箱根本不能拿來錄。
這邊要特別介紹一個宅錄聖品，Randall Isolation 12 Speaker Cab。這是柏蒼買的二手貨，它就是把一顆單體裝在一個密閉箱子裡面。那你就從後級把吉他訊號捅進去，再用它內建的麥克風架收音，就可以錄進電腦裡了。因為是密閉的空間，所以你彈再大聲都吵不到人，聲音也比line in 好。專輯裡很多吉他都是這樣子錄的。
我還有另外一顆音箱頭，就是 Marshall JCM800。這顆其實很妙，當初被交大熱音社的學弟拿在大鼓前當擋鼓的。我看到就問學弟這顆是誰的，看多少錢，我跟你們收。結果學弟找不到音箱的主人，他就說：『不然你付個兩千元社費，就讓你帶走。』我就把它帶回家了。但它本來狀況也不太好，前前後後整理了一萬多元，就像新的一樣了。它連牌子都掉了，李杰就幫我用漆噴上 Marshall 的字樣，好歹也可以知道到底是什麼牌子的。
▼ (圖左) VOX AC30 (圖右) 宅錄聖品 Randall Isolation 12 Speaker Cab
SV：有慣用的吉他弦、pick 跟導線嗎？
羅：我都習慣用 Elixer NANOWEB Coating Light (.010 – .046) 的，手感不錯、張力也OK，主要還是不太會生鏽，凍卡固。（笑）
導線我現場是用 Line 6 的無線系統，它可以模擬導線的長度，挺妙的。錄音用的都是請李杰幫我特製的線，是去仿照一個英國工程師 Pete Cornish 的導線。Pete 專門做手工效果器、導線，他產品的使用者是 Jimmy Page、Paul McCartney、David Gilmour⋯⋯等大咖。一條做起來也不便宜，聲音很不錯，中頻很多。
Pick 都習慣拿 Ibanez Extra Heavy，用好久了。它聲音比較Q，雖然厚度是1.2mm，但是聲音不那麼硬，也不容易磨壞 。
▼ (圖) Line 6 Relay G50 無線發射接收器 (圖右上) LINE 6 M9 綜合效果器 (圖右下) Ibanez Extra Heavy
SV：來介紹你的效果器盤吧。
羅：我第一顆接的是 Boss TU-3，這調音器的反應不錯，不會去抓到其他的泛音，很準確。那 RC Booster 基本上就是 always on，尤其是遇到像[Roland] JC120 這樣 solid、音色很乾淨的音箱，那我就會用 RC Booster 來做出像真空管音箱的效果，也可以補一點高頻。
▼ (圖左) Boss TU-3 調音器 (圖右) JC120 音箱
接下來接的是 fuzz pedal（Scarab Deluxe）。這顆比較屌的是，只要把它 bias 調多一點，就可以有 distortion 般的聲音。它雖然音色很vintage，但是聲音不像其他的 fuzz 壓縮的那麼厲害，顆粒蠻大的，動態也不錯。像〈今夜的秘密集會〉，因為需要比較髒的破音，就有用到它；或是像〈時髦〉比較舞曲一點的曲風，會想要有點電電的聲音，也是用它。那 Wampler Pinnacle 就是仿 Marshall 那種 brown sound，吉他英雄會用的那種破音。比較 high gain 一點，還可以切換 vintage / modern 的音色。
▼ (圖左) fuzz pedal（Scarab Deluxe） (圖右) Wampler Pinnacle、RC Booster
再來就是進入 TC 的 Modulator，它基本上是什麼 modulation 效果都有，但我只有用一些像 phaser 的效果。像我在彈 Riff 之類的，我就會用它來做層次，音色不至於那麼赤裸。之前用的是 Boss PH-3，也是一樣的做法，但它還可以 tap，能做出像電子樂 Sequencer 的效果，像我在〈時髦〉裏面就有疊一軌這樣的音色。然後是 TC 的 Nova Repeater，選用它就是因為音色乾淨，還有 tap 功能方便。但它最特別的是，它有一顆 MOD 鈕，可以去 moduate delay 的效果聲，讓它有帶 chorus 或 vibrato 的效果，就像 EHX Memeory Man 一樣。最後是 Strymon Bluesky Reverberator，其實這顆是柏蒼買的，但都是我在用。（笑）它最屌的是有一個 shimmer 功能，只要切換下去，音色就一定很漂亮、很屌。因為它會把所有的泛音放大，音色就會很豐富、很夢幻。而且它的取樣頻率有 24Bit/96KHz，在錄音的時候特別感覺得出來它的好。
▼ (圖左) TC Modulator & TC Nova Repeater (圖右) Strymon Bluesky Reverberator
我有一個錄音用的秘密武器：Klon Centaur，它是西伯利亞製的手工破音效果器，這家公司就只有出這顆而已，評價好到爆炸。它是已經停產的夢幻效果器，在網路上賣到天價。聲音很清澈，非常地像真空管。
▼ 已經停產的 Klon Centaur
尹均的效果器盤串接》
Pedal Chain Guitar -> Boss TU-3 -> Xotic RC Booster -> Basic Audio Scarab Deluxe -> Wampler Pinnacle -> Xotic EP Booster -> T.C. Electronic Nova Modulator -> T. C. Electronic Nova Repeater ->Strymon Bluesky -> Guitar Amp
Power Supply: Voodoo Lab Pedal Power 2 Plus Pedal Board: Pedaltrain 3
『面對練習，讓練習成為生活的一部分。』
SV：一開始彈吉他的動機？
羅：國中的時候就很想學吉他了，大約是國中畢業後開始學。那時候像是 Luna Sea、L’arc-en-Ciel、Glay、B’z⋯⋯等日本樂團很紅，就覺得彈吉他超帥，尤其是電吉他，真的很酷。小時候玩樂團的風氣還沒有很盛，家長都覺得玩電吉他的人都是是長髮啊、刺青啊，很壞的樣子。所以我爸媽就不讓我學電吉他，只好折衷從木吉他開始。但到了高中，還是很想玩電吉他，就省吃儉用買了一把便宜的電吉他，藏在教室的講台底下。那時候的講台是木製的，可以掀起來放東西，等下了課再拿出來玩。我就把吉他接到老師講課擴音用的音箱上，聲音超破的。後來慢慢跟家長溝通，上了大學才買了一把還可以的琴，開始找老師學。我從大一開始就跟阿Ken（暗黑白領階級、光引擎吉他手）學吉他，學到了大四。我好像算是他最早的學生之一，還蠻感謝他的，教了我很多。
SV：給年輕吉他手的建議？
羅：第一個是要肯花時間練習，這是非常非常重要的，因為大家都不願面對練習，但你要把練習當成生活的一部份，才能慢慢提升自己的能力。第二個就是，身為吉他手，你不要只聽吉他的東西，要去多聽不同的樂器、不同領域的東西。因為你要做的是創造音樂，所以要常常藉由這樣做，來激發自己的靈感。
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