各大音樂祭的新寵兒陳嫺靜、去年在人人有功練培訓進入前七的範例三，以及近期於街聲好評不斷的山姆，三人有個共通點——都來自政大黑人音樂社（以下統稱「政大黑音」）第三屆。
2018 年，一片大學嘻哈社團中，討論度最高的 Cypher（即一群人進行說唱接力，但不具 battle 批判、競賽性質）少不了黑音第三屆社員〈正字標記〉，或許出身政大帶了點文青味，與時下 trap 重口味背道而馳，因而在網路引起討論。但在 Cypher 發布前，或許已有不少聽眾透過〈Sheep〉知道政大黑音，這首由陳嫺靜、山姆、Keyno、穎宏寫與饒的歌曲，讓他們初出茅廬，便在 HUG Season 饒舌比賽奪下第三名。
「我很喜歡〈Sheep〉，所以預賽時我給了他們第一名。」曾任黑音社團指導的饒舌歌手韓森，在 HUG Season 任評審時第一次見到這群大學生。作為社團指導，韓森認為黑音同學們都各有特色：「一開始對山姆很有印象，他歌詞寫得很好，嫺靜的聲音很有自己風格，範例三跟我的風格比較類似，我也很喜歡。」
遲至近幾年，黑音的招牌才被擦亮，先前之默默，就連陳嫺靜入學時，都不知道政大有嘻哈社團。回顧源流，政大黑音早在十餘年前就創立，可為何〈正字標記〉成員為第三屆？因為社員短缺，黑音曾一度倒社，而這個社團的興衰，似也悄悄反映了這些年音樂市場的口味變化⋯⋯
初代黑音不想只有嘻哈
政大黑音於 2003 年成立，這個現在以嘻哈為主軸的社團，為何取作「黑人音樂社」？「取這名稱，是想有別於當時以嘻哈資訊為主的台大嘻研、淡大摩音，希望將靈魂樂、節奏藍調等曲風也納入社團重點。」創社社長黃群皓回憶道。
當時，黑人音樂仍不是顯學，若想攝取 Hip Hop、 R&B、Neo Soul⋯⋯等音樂資訊，BBS 是其中一個管道，在版聚還盛行的時代，黃群皓踴躍參與聚會，也因此意外結識許多就讀政大的同好，而大夥還有個共通點：總是千里迢迢跑到他校參加社課。他起心動念，不如在政大創一個社團讓大家就近交流，也促成了黑音的誕生。
因錯過學校行政申請日期，黑音一開始是個地下社團，主要以 BBS 為據點分享音樂文章，後來逐步辦起分享聚會，那時約莫招收到 20 名社員，黃群皓笑說，實際到場參與的應該不多於 5 個。
初代黑音可以說是曇花一下。在黃群皓卸任後，因為無人接手，這社團僅運作了半年到一年的時間。所幸 2005 年，在大計畫唱片行 （參劈小個的唱片行） 玩 DJ 的凱文，再度聚集校內同好，並正式向政大登記立案，黑音由地下同好會轉成正式社團。
「黑人音樂社」同名樂團
在凱文的規劃下，黑音的社課架構才開始完整。考量到創作風氣還不盛行，起初，他將二代黑音定位成分享音樂文化與歷史的社團，偶爾穿插一些 DJ、饒舌課程。
「台大同時期（2005～2006 年左右）有比較沒落些，我們合開了好幾次聯合社課。我大四時，BR 跟 RayRay 大一剛入學，有來找我討論如何將台大嘻研重新復甦。」凱文說，那時的台大和政大有股默契，台大主創作、政大攻文化，兩邊的社員能互相參與課程。
自復興之初，招募社員一直是件難事。現為職業吉他手的詹詠翔，在 2010 年接任政大黑音幹部，他回顧：「那時候，嘻哈和 R&B 不大流行，有一兩年時間，社團招不大到社員，自然也沒有每個禮拜認真辦社課。」該屆社長薛球也表示，當時大學嘻哈社團中，僅重整後的台大嘻研一支獨秀。
當你上網搜尋政大黑音，除了近幾年社員的作品，或許還會聽見幾首「特別的」。標榜著不插電嘻哈樂，編制罕見，以吉他、二胡、b-box 組成，這個以「黑人音樂社」為團名的樂團，曾獲得金旋獎創作組亞軍，定睛一看，那個化名海怪的長髮二胡手，竟是茄子蛋主唱阿斌。
「我們大二下時，商院有辦一個晚會，邀請我們去表演，剛好我會吉他，薛球會b-box、奇斌會拉二胡，就想說，能組個團。那時候我們主唱阿樺什麼都不會，我們就說，那你練個饒舌寫寫詞好了，」詠翔接著笑道：「很意外他都做到了，還做得不錯！」
當時，參與金旋獎、金韶獎、北韻獎等學生競賽還流行，有了一次成功的收穫，他們遂以「黑人音樂社」社團為名，四處參賽，2011、2012 年更積極去台北各大 livehouse 如：地社、女巫店、The Wall 等地演出。
如同每個樂團都會面臨到的問題，因為成員對未來的規劃不同，「黑人音樂社」樂團便停止運作。而社團部分，也因始終沒有新社員能交接，社務持續停滯，於 2014 年左右再次廢社。
三代黑音
彷彿歷史重演，倒社沒多久，就有另一群熱愛黑樂的人們，緊鑼密鼓籌備重啟。2016 年政大黑音第三度成立，雖初代成員較熟悉的樂種為嘻哈，但為不愧對「黑人音樂」之名，社課仍儘可能拓寬研究嘻哈之外的樂風。復社初衷，除音樂，文化、種族的研究，也是黑音的重點。
元老之一的威廉，因高中曾加入嘻研社，一入學就被找來當教學幹部：「曾經有堂課是由復社社長馮晨上的，該堂課以漫威影集《Luke Cage》為討論基礎，透析了非裔美人在美國文化中如何融入與創新，造就出自己獨特不凡的文化。有趣的點在於，嘻哈文化不僅止能以音樂、噴漆等外顯形式展現，在黑人社群中，甚已是種內化的生活方式，馮晨用影集來為大家解析文化在生活上的體現，真的開了我的眼界。」
重啟的黑音，除延續以往「研究」的精神，也開始注意到創作的重要性。「或許跟台大一直以來對台灣嘻哈音樂圈的影響有關，如今大家無所不用其極創造出屬於自己學校的風格，也因此創作成了現在社團相當重要的一環。」威廉也認為加入創作教學，比起純粹討論學術，會更有利於招收社員。
這波復社，後來順利搭上了嘻哈元年的列車，黑音不再是以前那個招收不到社員的社團，隨著時代又蛻變成新的樣子。
黑櫻滿開
2019 年 5 月 31 日，作為政大學生成發常用場所的四維堂，浩浩蕩蕩搬進了四面舞台，燈架、各角度攝影準備機就緒，音樂從大講台上的 DJ 台流淌。七點一到，主角「黑人音樂社」成員分批登場，長達兩個半小時雙舞台的演出，樂迷不少，顏社主理人迪拉、春艷、老王樂隊主唱立長⋯⋯也紛紛到場。
演出前幾週，他們才將「不誤正業」企劃上架 flyingV，最終成功募集八萬。為何需要募資？企劃上寫著這場演出「不只是學生社團成發」，他們賣周邊、拍宣傳照、跟燈光音響公司配合⋯⋯只為在校園裡辦場「大型演唱會」。
三屆社員，同時也是「不誤正業」總召的 Keyno 說：「我們想創作、想紅、想站上幕前，這點其實讓我們跟過去的黑音幹部有過些摩擦，但其實我們從來沒有忘記推廣文化，只是換了一種方式。」
這一年，政大黑音逐漸打響名聲，相較於先前幾屆，創作的重要性被提升，除以社團名義參與各項比賽、演出，成員也嘗試發表個人作品，由於黑音不鑽研於特定曲風，開放的空間能刺激討論，造就彼此風格多元。做饒舌對他們而言，最重要是「能說自己想說的話」，來自人文薈萃的政大，對詞也特別琢磨，基調大抵走清新掛，加上嘻哈正夯，收穫了不少先前不曾聽饒舌的粉絲。
創作盛行，或許能歸因於戰隊制度，由幹部擔任「導師」，並透過分隊積分競賽，帶領新社員創作。三屆社長山姆表示，戰隊制度承襲傳統，但由於第四屆社員暴增，實際執行的方式做了些變動。同時，他們也把戰隊驗收擴大成對外演出，刺激社員認真看待，提升作品品質。
在人人都能夠上傳作品的年代，黑音的創作為何能被注目？「他們很棒的是有分工合作。」韓森老師從旁觀察：「像 Keyno 他會負責拍攝、剪輯政大黑音的 MV，Jim 負責音樂部分，如編曲跟混音後製，還有桃子，她會設計 MV 的字卡、標準字，所以他們就能做出很完整的作品。」
陳嫺靜也表示，他們嘗試拍 MV、做 logo，或者以社團名義報名各種演出，確實有把社團經營認真當一回事：「與其說是在經營廠牌，不如說是彼此有意識，讓大家聽到『政大黑音』的時候，能撕掉學生社團『不專業』、『青澀』的印象。」
不要想：我是學生，這樣已經很棒了吧？
距〈正字標記〉Cypher 發布已過了一年，社團在三屆打響名聲，隨著幹部卸任，未來社團如何走，端視學弟妹的造化。可幾位成員醞釀出的底氣能否延續，為嘻哈圈注入一股新活水，大家都拭目以待。
回顧政大黑音這十幾年的歷史，多多少少與嘻哈市場的興盛羈絆在一塊。大學嘻研社做為孕育新血的搖籃，隨著製作技術門檻下降，加上網路的便捷，近幾年有逐步「廠牌化」的趨勢，黑音也不例外。顏社主理人迪拉認為，他們某種程度上，有將顏社、人人有功練等其他廠牌，作為經營的參考對象。
看完「不誤正業」的演出，迪拉不諱言，畢竟是學生社團，表演程度稍有參差不齊。然而看到這群剛起步的嘻哈囝，仍讓他想起自己的學生時光與野心：「我自己大學的時候就蠻認真幹這件事的。講真的，不要說國外，Leo 也是大二、大三就確定自己要做音樂，18 歲就要玩認真的，他沒有想說：『我是學生，這樣已經很棒了吧？』這觀念很重要。」
圖片提供／出口影像
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