今年終於發行了首張專輯「惑众」的槍擊潑辣，其主唱兼貝斯手子豪，永遠不可一世的帥氣逼人，原以為他千變萬化的貝斯聲音是因為擁有了很多神奇的器材寶貝，但是其實器材精簡到令人咋舌，風格隨興到路邊撿起一把琴改造一下就可以彈了。文/陳冠伶
SV：先聊聊你是怎麼開始玩團的？
一開始是跟朋友組了一個 Funk Rock Band，我那時是擔任主唱，還沒有彈貝斯，當時的吉他手是現在槍擊潑辣的吉他手阿杰。後來這個團解散以後，決定要學貝斯，就跟別人借了一把貝斯，買了一本書自學，那大概是六、七年前的事，就這樣看書抓歌，學了半年之後，跟現在的團員們，加上一位薩克斯風手與一位主唱，開始玩些 Cover Song，玩些 Motown 的東西，像是 Marvin Gaye、Stevie Wonder 等等，出去表演了一次，後來這個團就結束了。之後我跟阿杰想要做 Trio，開始尋覓鼓手，到最後還是回頭找保霖，也就是現在槍擊潑辣的鼓手，開始玩創作歌曲，就這樣槍擊潑辣誕生了。
SV：學習貝斯的過程？
大部份都是自學，我的老師是「乩童秩序」的貝斯手陳任佑，他只給我觀念，我聽的三分之二的音樂都是他介紹給我，以爵士及融合爵士這部份來說。
SV：介紹你擁有的貝斯。
目前主要使用的是這把：Warwick Thumb Bass 1994，原本是朋友購於金螞蟻的全新琴，當初琴頸彎掉，後來彈一彈就直了，修琴師傅說，這琴唯一的補救及保養方式就是“不能停止彈奏！“，不彈這把琴就會死掉。由於友人沒有時間彈奏這把琴，所以就把琴託付了。它的琴身是彎的，有個特別的弧度，木頭琴身向內彎曲靠近身體，有微拱型的正面和微凹的背面，和一般的琴身不太一樣。琴頸與琴身一體成型，琴頸側面配備 LED 指示燈。可切主被動。琴的重量重，音色亮，木頭的聲音重，中頻很多，不過表演時多半接效果器，沒有使用 Clean Tone。
還有一把五弦手工琴，師傅是台南的陳信文（LA），因為 Warwick Thumb Bass 個性太明顯，所以如果不是彈槍擊潑辣時，才會用到；以前也自己改造了 P Bass 把套餐琴的漆磨掉，換弦紐、拾音器、電路，做了一把琴。Fender Jazz Bass 1978 當初以便宜價格兩萬元購入。目前琴都借人了。
SV：你心中的夢幻貝斯是？
我想要的琴是 Carl Thompson 手工琴，只做給兩個 Artists 使用，他們是 Les Claypool 及 Stanley Clarke。一般訂購方式為寫Email訂購，並且先付款，何時會好不知道，比如兩年之後，做好了你再去拿，價格約在十五萬以上。
SV：自己的音箱，以及你最想要的音箱？
我沒有特別用的音箱，原本在家裡練習是用 Laney 音箱，大概 100-120 瓦，因為我音箱習慣開非常大聲，當我在練習 Slap 時，會發出打到琴身的聲音，結果一直被鄰居投訴我家在裝潢，後來我就賣掉了。
我沒有特別喜歡用的音箱，也沒有特別要求，場地給甚麼就用甚麼。應該是我們歌的關係，不太會聽到原本的聲音，對音箱有要求的樂手，除非是 Jazz 或是 Bass Tone 要很乾淨，一但過太多 Effect，那你只能顧好琴跟效果器，事實上音箱只是一個掛載你聲音的東西。
有次我有碰過 EBS 的音箱，你看到它效果器以外的產品會很興奮，畢竟是專門做給貝斯用的，但結果令我有點失望，不如我想像中的好聽，應該是我自己不太會調整。
SV：慣用的導線、琴弦
目前使用的是手工導線，吉他手阿杰做的，他買材料自己做，傳導性比較好；貝斯弦是使用 D’Addario .045/.065/.085/.105，因為它沒斷過，其他牌子的我都拉斷過，它應該是比較柔軟，D’Addario 的弦，一開始要花比較久的時間把它彈開，通常2-3個月換一次弦，表演密集的話，1-2 個月換一次。像越貴的弦越不用暖啊！它一裝上去就有該有的標準。
SV：介紹你所使用的效果器
1.[Boss]FV-50：音量踏板。
2.[Xotic Effects]X-Blender：使用 Wet 和 Dry 功能調整效果比例。
3.[Electro-Harmonix] Q-Tron：自動哇音效果器 ，很老的一種效果器，它是仿 MuTron 而來。特點是手的力道越大，波形就越大，缺點是很難控制。
4.[Handmade]Compressor：阿杰送的生日禮物，手工自製，壓縮聲音用。
5.[Boss]BF-2B Bass Flanger：日廠，台灣製，咖啡色外表。它還有點 Phaser 的感覺，只要一直彈，線性的聲音會一直持續，調整它的速率，跟節奏做結合，聽起來會蠻神奇的。
6.[Boss]Bass Equalizer GEB-7：用它來修飾破音，讓破音的Range可以更大。當初買它是因為用被動琴時，把它用來當Boost。
7.[Electro-Harmonix] Bass Blogger Distortion：破音，可切換 Drive 與 Fuzz 兩種模式。
8.[Boss]DD-20 Giga Delay：因為要算毫秒跟吉他配合，它可以調且有數據可以看。有Loop功能，可以練琴用。
SV：你有個很特別的效果器 CASE
這個效果器 CASE，像行李箱一樣會走路，用吉他手阿杰給的材料，鎖上把手，裝上輪子，變成一個拉提方便，輕鬆省力的效果器 CASE。這很多人在問啊！我叫他去申請專利。(笑)
SV：平常練習的方式？
第一，你一定知道自己最弱的地方，所以針對弱的部份去練習。熟的還是要彈，但是一定先要加強弱的部份。第二，我主張作有效率的練習，譬如我要彈一個句子，我就訂下一個速度，一段時間內練習，你需要做這種規劃，如果今天只有一個小時，就要充分利用時間，不然很容易在亂彈中時間就過了。
SV：喜歡哪些貝斯手，特別的學習對象
喜歡 Pino Palladino、Flea、Les Claypool、Stanley Clarke、Victor Wooten、Marcus Miller 、Jeff Berlin……，影養最深的應該是 Larry Graham 與 Bootsy Collins。特別的學習對象一開始是 Primus，但後來就發展出自己的風格了。
SV：分享一下惑众錄音過程
大部份歌曲在 Rebel Sound Studio 銳博聲音樂工作室錄製，製作人是姜智傑，兩首是三人一起錄音，其他是分軌錄音。製作人給與樂手很大的空間，但是要求嚴格。錄製的過程中我們會做一些聽起來很離譜的東西，他說如果你要做，你就要做到拍點完全準，我們花了很多時間在練習這件事。
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SV：邊彈貝斯邊唱歌的方法？
先彈一個最簡單的 Slap，穩定而持續的彈奏，然後開始聊天，讓你的手習慣這個節奏，訓練手口的分離。然後加入過門，提醒自己何時要過門，但還是要繼續聊天，再漸漸複雜化，加深困難度。從“邊彈貝斯邊聊天“來訓練“邊彈貝斯邊唱歌“。
SV：你彈貝斯的哲學？
「把它當成發出聲音的工具」，到最後是沒有音階這件事情的，這是承襲 Victor Wooten 的觀念，貝斯發出的聲音“它就是一個聲音啊“，貝斯就是發出聲音的工具。如果你在找根音，全世界都會知道你在找音，Stay in the wrong note，彈到完全不搭的聲音也不要逃避，賦予它節奏，編寫一段旋律，對的音就在隔壁！
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