「組團玩音樂，是很多人嚮往並認真投入的事。近十年，本地樂團市場似乎愈來愈有模有樣，也吸引了更多青年加入。」致力於挖掘好聲音的「The Next Big Thing 大團誕生」，多年來持續不斷地將優秀音樂人推上舞台，讓音樂產業活水源源不絕。大團誕生總策劃小樹表示，除了玩團，還有更多人進場開始選團辦音樂節：「北中南一年下來數十場音樂節，養出了不少觀眾，刺激了不少地方消費，是否也能將樂團帶往更高更遠的地方？選團人心中想要的是什麼？他們又在市場看見了什麼？」於是這次特別邀請了貴人散步音樂節共同創辦人 KK，以及浪人祭策展人蕭達謙，一起來聊聊辦音樂活動的各種眉角。
聆聽 StreetVoice 站上的新聲音，讓小樹可以即時邀請音樂人到大團誕生的舞台。那麼貴人散步和浪人祭通常會用哪些方式尋找演出者？「貴人散步是透過公開徵件來選團的，每年演出者大概佔報名的 10～15% 之間，隨著越來越多樂團報名，未來比例可能會更低。」KK 表示，選團時除了音樂本身，也會透過樂團的 YouTube、Spotify、Instagram、外國常使用的 Bandcamp 和 SoundCloud、台灣的 StreetVoice 和 KKBOX 觀察樂團的聲量、在音樂產業中發展的關係以及他們的發展階段。
除了上述音樂平台，浪人祭會去接觸新的學生音樂祭、觀察社群媒體各版的音樂討論區，有時也會從一些喜歡獨立音樂的大學生交流中獲取資訊；臉書的「非主流音樂板 PTT nmsmusic」粉專和「全臺｜音樂祭、專場票券交流區」社團也是得到潛力音樂新人相關情報的好來源。
關於票價訂定，貴人散步音樂節主要取決於預估的票房和活動成本，「但通常會配合觀眾的接受度有所調整，這時可能就要找到其他的資金來源。台灣的音樂展演相較於其他國家，很難得到企業贊助，會想要在這方面多作努力。」
浪人祭則是會參照台灣各大音樂祭的平均標準，接著依照製作成本、活動話題性、節目安排、預估之總票房、目標消費族群與年齡層、風格取向，進而開始安排主力票種及次要票種的配給數量。「類型與規模大小的設定，確實是拿捏活動盈虧的關鍵因素之一，有了基本的成本觀，才有辦法在每項環節做適當的取捨。」
一直以來，大團誕生都在思索如何突破同溫層，小樹說：「這是我們所遇到最大的困難，並且還在努力中。不過有趣的是，持續找到大家都覺得不錯的新團，並且在大團舞臺交出帥死人的現場，再看著他們入圍金音甚至金曲，就覺得很有成就感。」
在台南舉辦音樂節的難題為何？KK 表示：「台南辦活動的難處是場館比較難取得，而且台南人非常有個性，不是不能吵，但不一定能吵，要真誠地面對面溝通。最有趣的是我曾經為了借陳德聚堂，跟我聯繫的窗口了解詳情以後，就說要擲筊問陳家的祖先，還好一擲出來就是聖筊！」
達謙則補充，因為在不同縣市舉辦活動皆會有「各縣市辦理大型群聚活動安全管理要點」，難就難在需要「多次」與市府各部會協調所有場地需要的安全維護作業，才能讓前置與撤場作業實行完善。
疫情的爆發也讓策展人們傷透腦筋，像是對於與國際連結性較高的貴人散步而言，在籌備上就因此做了不少白工。「許多外國樂團和海外產業人士都想來參加，但成本暴增無法成行。我們為了這些沒成果的事花上人力時間，是一般觀眾比較看不到的地方。還要另外建立有效的線上媒合管道，訊息的布達也很受疫情新聞影響。加上必須跟著政策調整售票張數，實在不容易。」
原本預計七月舉辦的浪人祭，也因疫情爆發後立刻決定延期至十月底，但宣傳及行政作業整個癱瘓，團隊十分焦慮，深怕做錯任何決策又會再度延宕。「但我相信台灣防疫一定會有好轉的時候。」幸好達謙最後賭對了，讓今年的浪人祭再度成為解禁後首場大型音樂活動。
「不能做現場確實讓很多單位失去方向，包括我們。」小樹表示，時局推著這行業更積極開發線上，換個角度想也並非壞事：「然而，互動技術、票務及觀眾都還有待養成，期待大型演出與售票系統的同步進化，也希望演出內容與舞台技術都能同步成長。」
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