還記得在網路上看到一篇文章，發文者是位小場地的企劃，文章內容裡他誠懇地和大家談談小場地的經營困難，雖然只是一個有感而發的隨筆，卻道出了許多大環境下小場館經營者的心酸，引發許多共鳴。
他是台北月見君想企劃 / Booking 豆腐，和他約訪的這天來到月見，雖然不是第一次去，但沒有演出的月見，下午時段對比每次踏入的喧鬧夜晚，顯得格外安靜。進門一如往常飄著咖哩香，一樓是餐廳，走進地下室卻是個掛著大月亮的展演空間。這裡的表演大多以簡單的編制、不插電或 acoustic 為主，人們坐在月亮前欣賞著一首首歌曲，也變成月見特有的風景。
下午三點，到達時豆腐與其他月見同事們還正在開會。告一段落後，我們來到平常演出者的休息室，談談只有 100 人上下的 live house，如今面對並不友善的大環境，以及面對表演風氣的改變，他們做了些什麼應對。有趣的是在訪談過程中，豆腐不停的感嘆希望現在的表演者更加主動、更期望政府重視小場地，給予更好的資源，我想對他來說，那應該是他最在意也最無奈的部分吧。
Ｑ1：分享一下這幾年在月見工作下來，最直接的想法？
現在人都太依賴網路，我在家用手機就可以聽歌、看劇，我根本就不用出門，怎麼會要看表演。觀眾風氣與習慣也是很大的問題，你會無聊經過電影院，看看最近有什麼電影在線，花個兩、三百進去看一場電影；但相反的你不會經過 live house，看看今天有什麼團，買張票進去聽。再來談談大環境，做音樂、藝術的人很常被拿來消費，我敢說有 10 年了，從我一開始接觸這行業到現在，每一次遇到選舉就拿 live house 議題出來說會解決，會有相關的配套措施，但 10 年了，哪裡有什麼改變。沒有任何的法規去處理 live house 的問題，例如稅則：為什麼小巨蛋的票務稅跟我們這種小場地的稅務是一樣的，把同一種標準放在兩種東西身上，就很像男生和女生之間平均有一個睪丸。對於任何小場地來說，這都是一個很大的問題與負擔。
Q2：小場地經營過程中，遇到的難題有哪些？
小場地遇到最大問題就是「沒有票房」。先這樣說，我不奢望大牌，假如今天我能賣 300 張，我也不會選擇 200 張票的場地。像我們這種 100 人的場地，我們能做的事情就是開發，找那些根本還沒有表演過的人來表演。他有把作品放在網路上，剛好被我聽到，就會想要找他來表演。我也常遇到很多從來沒有表演經驗的人，他們不知道一個表演應該具備什麼東西，這時候身為場地企劃，就需要具備能幫表演者規劃的能力，讓觀眾覺得，每個上台的表演都是有準備的。
畢竟小場館，來的幾乎都是小咖，就是要去為這些事情做比較多的努力，才有可能會有人要來看。半年內一定是先靠親友來看，有沒有辦法養出一票親友變死忠。相對於大咖，他們可能只要 PO 個文就會有人要來看，但小咖就沒辦法這樣。但我有發現一個現象，很多人都沒有身體力行的這個概念，不會自己邀請親友，這樣反而本末倒置。我覺得表演者也要拿出一定的誠意，這樣就算票房不好，我也不太會去說些什麼。
今天你做音樂，總要出來面對大家。不要覺得自己是藝術家，別人都不懂。除了給自己一個交代，也要給觀眾一個交代。不然這種人碰久了，一起工作的人都很辛苦。現在大家做表演的時候都不是主動出擊，不是你想好今天一個主題，然後帶著想法來到場地敲時間表演，而是被動的等待場地方邀請，才著手開始準備。
其實除了表演，主動的事情還有很多，像我一個人就要負責將近 90% 事情，從前置到最後結算，我都要參與負責，我沒辦法一個個幫大家做重點宣傳。這時候音樂者的自我宣傳就變得很重要，你花一個晚上簡單排個程就可以發一整個禮拜的文，為什麼不做？相反的我覺得劇場的人，他們透過編劇、排戲、這麼多人完成了這個作品，進到劇場去演，票要是沒賣完，他們會覺得超丟臉。回到音樂人，邏輯是一樣的。但很奇怪，回到音樂人身上，大家就會說：只要台下有一個人，我就要勇敢唱下去。這句話根本害死一堆人，大家都要吃飯，誰陪你一起勇敢啊？
Q3：對你而言，希望月見帶給創作者們的定位是什麼？
我覺得 live house 是一個販賣夢想與娛樂的地方，會希望是建立一個關係，而不是制式的表演者與場地。經營一個場地方，最希望可以陪著表演者長大，舉一個最好的例子：女巫店。綺貞老師或張懸，他們真的是小時候就開始了，所以就算他們現在能唱小巨蛋，他們一年還是會回去唱個一次，那就是建立在感情之上。我要讓大家知道說我這裡不只是賣咖哩，先把表演塞滿，再做出一個 tone，不插電，acoustic。要讓群眾先知道這裡是一個 live house，先讓月見的名字被熟悉，不然也不會有人來喬表演。大家可以不要太害怕出來辦表演，雖然現在大家的標準都比較低了，我認為我是做個滿好的 booking，表演過程我整場都會在，表演結束後我也會跟表演者討論這場秀哪裡可以改進。一起進步一起成長，這是我希望月見帶給表演者的感覺。
Q4：從旁觀察對於台灣獨立音樂的環境看法？
台灣音樂環境很慘！很慘！現在沒有一個表演者敢在一個月裡密集的排那麼多場表演，但只有一場的話，難道一個月只有兩三千塊的收入？所以我覺得有公司的人是幸運的，因為他們是有彈藥庫可以去打仗的人，但你打了什麼？又回到我一開始說的，甚至盜版電影底下都還有人要討論劇情，盜版歌曲根本沒有人要聽。環境風氣還沒有被培養出來，對音樂人或場地方來說都是一個很大的考驗。
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