破音超尷尬!如何避免只要三步驟

了解假音之後(相關文章:假音大解密!),我們可以接著來聊聊「破音」了!在台上破音就像是在大街上冷不防跌個狗吃屎一樣尷尬,除了搏觀眾一笑,大方地讓大家把快樂建築在你的痛苦上……大概也沒啥特別的好處。發聲上,「破音」到底是搞什麼鬼?

這裡說的破音不是楊乃文〈女爵〉歌曲中的技巧喔!現在談的,是你破完之後會顏面無光、頓時失去求生意志瘦個兩三公斤的那一種。知己知彼百戰百勝,想要打敗它就得先了解它。今天我們就來摸清楚它的底,讓它叫不敢!雖然有點壞,我們還是來聽幾個聲音的範例吧!

說真的,表演出錯實在難免,更不提影片中的唱將型歌手是因為身體的狀況有所閃失。至於樂壇中長年感冒、燒聲的那幾位……唉,明明來給偉豪老師診療一下就能根治,為什麼要拖呢?

開始講解前,影片中有兩個亮點值得一提:第一,聽到蕭敬騰出狀況後,方大同馬上在下一個高音處挺「聲」相助,反應、心腸都值得讚許;第二,1:11 阿信的「此(G4)刻(E4)」不像 CD 版用胸聲,反而用頭聲詮釋。換聲區以下的頭聲閉合不易,一不小心就會變成虛虛的假音,演唱時選用正確聲區(註 1)的重要性不言而喻!基本上,破音是演唱時聲帶閉合度的瞬間降低。為什麼會(被迫)降低呢?原因不出下列兩項:

聲區打死不換,過度擴張胸聲

斯斯有三種,但聲音只有兩種:胸聲和頭聲。男女生唱到各自的換聲區時(男生約 G4,女生約 C5)都該做出轉換,不然容易有恐怖的事情發生。然若你願意適時投向頭聲的懷抱,一切海闊天空、輕鬆寫意。

轉換時聲帶究竟發生了什麼事情?聲帶的摩擦面積隨著音高往上而變小了。也就是說,換聲其實是聲帶大面積摩擦發聲(胸聲)拉長延展成較小面積摩擦發聲(頭聲)的過程。

聲帶比較有力的人或許可以用胸聲往頭聲區多踩幾個音,但是胸聲畢竟有其極限。想要超越極限,使用頭聲是不可或缺的一步!

氣壓強度爆表,超過聲帶負荷

氣流決定大小聲,如果再精確些,這裡所謂的「氣流」指的是通過聲帶時的瞬間氣壓。發聲時,從肺部上來的空氣會在閉合的聲帶後面累積成一股壓力,累積到一個程度聲帶開啟將這些壓力釋放,因而產生聲波往體外傳,然後隨即恢復一開始的閉合狀態。氣壓累積到越大才釋放,音量也會跟著越大,反之亦然, 如此週而復始地開開闔闔就是聲音產生的過程,很簡單吧?道理有點像週年慶時人潮聚集在百貨公司門口等著進去血拼,工作人員怕大樓塞爆分批開門讓人進去一樣。

 

一切都很美好只是有個前提,過程中聲帶得有足夠的力氣把門給守住。當有一大群粗人(過大的氣壓)不守規矩硬要破門(聲帶)而入、搞壞這個規律的動態時,就容易出亂子(破音)。上方影片中阿信就是這個情況,在高音時氣息爆炸的一瞬間聲帶被撞開了。你或許會問,怎麼樣算是「過大」的氣壓呢?這每個人都不一樣,得看你聲帶的肌力而定,超過你聲帶的負荷量都算過大。由此可知,習慣過度用力推氣聲帶弱不禁風的歌手都是破音的高風險群。好了,該怎麼辦?

首先,增強聲帶肌力。培養聲帶基本的強度是每位歌手的任務,它不只能增加你的聲音動態,更有減少破音機率、提高你對聲帶的控制等等好處。這沒有辦法一兩天速成,但只要你肯花一段時間持續地練習,很快就能聽到改變。我已經在太多學生身上得到驗證,無一倖免(?)。這也是為什麼我通常會把蝴蝶音 ae(註 2)列為日常功課教給學生,要是不早點起步,真要用時就來不及啦!

再來,讓聲帶習慣聲區的轉換。一般人在生活中並不會沒事就頭胸聲換來換去,也就是說這個技能大家都鮮少鍛鍊!無怪乎一上台遇到高音只能走進扯嗓子、把自己逼得臉紅脖子粗的死胡同。平時不燒香,必定被佛祖踢一腳!彈唇(註 3)、閉口 m(註 4)等等的聲區轉換秘笈還不趕緊當傳家寶熟讀嗎?

最後,千萬別忘記隨時注意練習時的音量。音量大表示氣壓大,氣壓大等於聲帶負擔大,聲帶負擔大各種聲音狀況就會來敲門。這也是為什麼偉豪老師建議所有的聲音練習都該從小聲開始訓練。當音量小、聲帶負擔小,它才有餘力去修正動作、逼近最有效率的發聲狀態,不然光抵抗橫隔膜推上來的強風就飽了,還練什麼呢?更別說因此養成只能大聲唱高音(還很容易破!)的壞習慣了。

換個角度來講,所有的聲音練習你都應該要有把它小聲唱出來的能力。記住偉豪老師常說的,音色、音量、音高,三者沒有關係!別把它們綁在一起!儘管破音像吃飯咬到舌頭無法百分之百根絕,但我們能把它的發生機率降到最低。破音啊破音,你也不過如此,我們才不怕你呢!

 

【註 1】聲區:對於人聲音域的分類,共有胸聲和頭聲兩種。聲帶大面積摩擦發聲的音域稱為胸聲,講話多屬此;聲帶延展成小面積摩擦發聲的音域則稱為頭聲。

【註 2】蝴蝶音 ae:KK 音標中的「ae」母音,如 “a”pple。正確發出時會感覺到聲帶有明顯的摩擦。

【註 3】彈唇:歌唱常見的練習法之一,藉由吹動嘴唇的方式來控制氣流、修正發聲狀態。

【註 4】閉口 m:關著嘴巴發出 m 的聲音,並維持著這個動作進行各種聲音練習。如此能確保氣息不過度輸出,且讓聲帶保持最放鬆的閉合。

※ 此文章為黃偉豪 Tony Huang 授權轉貼,請勿任意刊載。


作者

黃偉豪 Tony Huang

黃偉豪 Tony Huang

獨立創作人、歌唱教練。幽默搞笑但專業,對文字有異於常人的偏執。作品見於「黃偉豪的音樂檔案夾」。