曾在 2013 年以拍謝少年的《海口味》入圍金曲獎最佳專輯包裝，他時而細膩、時而張狂，擅長運用豪邁粗曠的線條與圖像做多變組合的風格，讓人總留下深刻印象。與他談話，也總會在不經意的地方，對他縝密的講解折服，不斷發出嘖嘖稱奇的驚嘆聲。
原以「白天教書，晚上畫畫」為目標，出身自高師大美術系的小子，以為畢業後就可以順利地擔任教職，卻因為家逢變故，不得不提早投入職場。那時為了賺更多錢，開始拼命看書、自學設計軟體，希望可以用專長養活自己。後來向開設計工作室的老師毛遂自薦後，便一頭栽進了接案人生。
字再大一點！顏色再鮮艷一點！
小子憶起剛接案時，設計師還被稱之美工。當時環境非常不友善，市場上充斥著比稿、削價競爭、不停被改稿的狀況。為了要生存下去，除了不斷吸收各國風格當作學習範本，也嘗試許多方法當作練習。他把自己的作品放在一本覺得很酷的設計雜誌或年鑑裡，然後重新翻閱，如果看到自己的沒有感到突兀，就代表成功了。漸漸地，他也領悟到一些道理，既然打不過業主，那就加入他們，甚至因此喜歡上跟客戶聊天的感覺。
「雖然一開始很痛苦，但後來接觸到一些國外的設計作品時，會發現其實他們字也放很大，顏色也弄得非常鮮艷，ㄟ，可是看起來蠻有氣質的。後來我的設計，字都會做得很大，顏色用得很鮮艷，我就不信自己會因為用這樣的手法而讓作品變差，結果到最後反成了個人特色。」小子認為，我們對醜跟美的差異性都是被教育出來，但他們其實是一體兩面。從藝術史的角度看來，會被認定為新潮流的東西，一開始大家都會認為是醜的，譬如印象派，起初是連沙龍都沒辦法進去的，但後來卻改變了全世界。他接著舉例，日常生活中常見的蓋台廣告，其配色與字體的大小，都讓人會直接聯想到粗俗、隨便的感覺，但其實只要經由重新的排列組合，就可以變得很前衛。
音樂就要自己喜歡才會接阿！
談及接案的模式，除了價格要先談好外，小子更希望業主可以盡量讓他了解案件內容，如做專輯設計，至少也要先聽過兩首歌曲。他說：「我是還蠻挑的，只有自己喜歡的才會想去做。但我對於聽得懂音樂這件事是還蠻有信心的，包括了解他們的文化背景、音樂內容或創作背後的概念與意涵。」
以去年幫濁水溪公社製作為例，小子認為濁水溪公社在台灣音樂史上是一個哲學性的存在，並不只是藉由謾罵而已，反而藉由創作幫庶民宣洩對權貴的不滿。為了將音樂的個性立體化，大幅度的採用許多鮮豔的色塊來做組裝，更大膽地將庶民文化的元素翻轉、拼貼至專輯包裝內。
與 Cicada 合作《邊境消逝》，則因為這是一張取材至走遍臺灣西部沿海的土地概念專輯，所以在做包裝設計時，才會採台灣樣貌的畫作作為專輯封面。「如果業主想法已經夠明確了，設計師的工作就是如何使用不同的顏色或圖像組合，讓音樂與設計相輔相成的邏輯是對的。」
至於柯泯薰的《遊樂》專輯，小子認為因為她的創作很容易被聯想成清新的小女生，可是她本身是一個個性有點怪的人，所以必須把她的奇特帶出來，於是將其打造成實驗少女的模樣，透過攝影師鍾尹傑紀錄她與身邊小物玩耍、嬉戲的模樣，來呈現一種看起來「雖然是舒服可愛的，但骨子裡就是有種說不出哪裡奇怪」的感覺。
玩獨立音樂都是難以溝通的混蛋？
不僅如此，小子也曾與拍謝少年、猛虎巧克力、2HRs 、黃建為等，音樂與形象上風格各異的樂團合作過，好奇問起，如何看設計師跟音樂人之間的關係？小子卻無奈坦承，設計師的主導權相對來說是少的。「因為樂團可能就有自己既定的想法，當然絕大部分都還蠻尊重我的，只是當碰到已有明確想法時，就會感覺只是在幫忙完稿而已。可能是獨立音樂人常常會認為自己是藝術家，這句話當然是可以挑我語病的，我的意思是，他們在音樂創作上的確是藝術家，可是當他們對自己的視覺影像都有太強烈看法時，這對於設計師來說，並不是那麼容易可以跟他們溝通。所以在合作的過程裡，我會隨時保持可以喊停的空間。」小子更認為，通常都是同樣在藝術領域工作的最不尊重專業，常碰到的情況，包括比稿、做到一半就不用，或常認為自己的音樂該如何包裝，卻又無法準確的形容。
因為與生長的背景有關，學院派出身的他，有一套經由長年訓練出來的溝通方式：「我通常對自己作品裡的每個細節在做什麼、為什麼要這樣弄，都會掌握得一清二楚，而不是只憑音樂覺得這樣放比較漂亮。」只要願意聆聽，小子認為自己有十足的把握可以說服業主，「但如果連討論都不想的話，就會變成鬼打牆的狀態。互相尊重，才有機會共創雙贏的局面。」
不是所有酷的東西，真的下去做也是酷的
「我覺得並不是所有酷的東西，真的下去做也是酷的。」如果有新人設計師想接獨立音樂人的案子，小子建議最好先做心理準備。畢竟這也是一個商業案子，並不是說你在做獨立音樂，就可以做「純」藝術創作。他更直接表明，若是抱著想幫獨立音樂圈盡一份心力的想法，最好的方式就是多買幾張專輯、多看幾場表演。
談及現今設計圈面臨的困境與給新人的建議，小子認為，可能是某段時間大家一直推「設計」這個行業，才讓它感覺是一個顯學的工作。但設計終究只是一個工作，而且並不光彩。現在有一些設計師會請助理，可是助理們實際上就在「真的做設計師」的業務，儘管如此，還是沒辦法得到對應的待遇。在這樣工時不平等的情況下，很多人只好選擇出來創業，到最後就造成了一個惡性循環，產業只會越來越萎縮。另外，還有合約與規範的問題。比如說價碼、一般改稿的次數多少才是一個正常值，當然業主普遍是沒有明確的觀念，所以常會有人降低價錢來搶案子或讓業者改很多次槁，這些錯誤的觀念，都在扼殺整個業界環境。
專訪的最後，小子分享與逗點文創結社長期合作的機緣。「以前我有做一本書叫《我愛三太子》，有一天，在別人臉書上看到別人分享逗點的部落格，還蠻喜歡他們的風格，就寄信過去。結果，逗點的總編輯夏民就馬上回信，說之前有看過我幫《我愛三太子》做的設計，就覺得一定要跟我合作。」也鼓勵未來想從事設計行業的有志青年，要敢於推薦自己，才有機會在這個行業持續地走下去。
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