曾推出《黑狼不在家那卡西》、《C:\Users\Yude\Desktop\SoundRecorder\Folder02》與近期詢問度攀升的漂流出口《逆游》專輯，旃陀羅公社（Kandala Records，K 社）近日發行了 2014 年底王長存在台北 The WALL 與謝仲其表演的錄音，在「全程使用 Gibson Guitar 處理後*」，將以《Cyplosion》專輯形式與樂迷見面。
或許你對電子音樂的想像還在強勁的 Beats、絢麗的聲光視覺效果、讓人能隨旋律舞動的美好印象；但跟現在獨立圈影音結合／互動的高端電子藝術家和硬件噪音殺人魔比起來，都窩在筆電和 Controller 前面的王長存與謝仲其非常不同，這張專輯延續了 2014 「Cyplosion++」表演主題，將 C++（程式語言）、Cyber（網絡） 與 Explosion（爆炸）元素揉進這張電子節拍專輯中。謝仲其的電子節拍結合了他向來關注的人聲及其調變，王長存則是以頑皮搞怪的程式書寫玩弄聲音的拍點與向位，專輯試聽曲空間感十足，節奏流暢。
通常以筆電作樂多半被視為一種「過渡」，人們是在學成軟件操作之後，將迅速通向影音結合為最終目的；但在王長存與謝仲其手中，筆電音樂是一種可獨立存在的「類型」，並不一定每每通向五感綜合。這種路線特別適合讓聲音成為檔案，不受限於現場和當下而能持續流通。
來自杭州的王長存是筆電聲音藝術家，創作結合聲音藝術、電子音樂、iOS 軟件、網路藝術。2003 年，他的六首作品被選入全球第一張中國聲音藝術選輯《中國聲音前線》（CHINA: the Sonic Avant-Garde, Post-Concrete 出版），並於同年十一月參加國內首次大型國際實驗音樂節「北京聲納 2003」演出。接著王長存遠赴法國、荷蘭、比利時等歐洲各國開始了歷時一個月的巡演，並在比利時著名實驗音樂廠牌 Sub Rosa 出版個人專輯《攔愁山》、美國廠牌 Post-Concrete 發表專輯的專輯《平行宇宙》。
去年來台表演、開設工作坊的王長存，曾帶來了一段特別虐的聲音生成方式：例如把一首 190 秒的歌，切成總計 190 份檔案，每份一秒；接著，單數秒（1、3、5、7、9 … 以此類推）放左聲道，雙數秒放右聲道，共時聆聽；換句話說，原本 190 秒的曲子，我們可在 95 秒內聽完，堪稱資訊爆炸時代的兩倍速聆聽典範。這不只在觀念上有意思，在聽覺上更起到一種似 Delay 非 Delay 的神奇感受。
而台灣資深聲音藝術家謝仲其，關注各類藝文和媒體現象、色情漫畫研究、同人誌、日文科普翻譯到聲音理論反思，多所涉略，在聲音上有著激進的堅持，不放過對任何新聲音現象的觀察與批評。自 2003 年就以「台北聲音小組」（TSO）成員和噪音二人組 Mescaline 成員（另一成員為黑狼黃大旺）等身份開始表演，作品水準不俗；北聲組在實驗音樂節「出聲 SONO」的演出錄音與第二張專輯《Chip-01》由 RECORDERZ 發行；謝仲其的單曲〈三界六道〉更入選「BIAS 異響」聲音藝術展。至 2004 年間，他也和即興暗黑藍調吉他手李那韶組成「他夜」進行演出。在 2005 年的《wolf2005》與次年《拿破崙的恍惚》後，這是謝仲其久違的完整作品。
台灣獨立發行廠牌旃陀羅公社比起其他的廠牌較為特別，成立於 2009 年，以發行噪音、前衛、即興、迷幻音樂為主，近期因為推出漂流出口首張專輯《逆游》以及旗下創作者黑狼黃大旺紀錄片獲肯定而受到注目：近日 K 社也發表了一篇用新台幣實質幫助獨立音樂的短文，尤其提到「音樂或藝術是一個進入門檻相對低，但要取得一定成就的門檻卻相當高的領域；換句話說，你很容易『創立』個什麼東西（不管是樂團還是廠牌），但你非常難『維持』那個東西。（原文點此）」呼籲樂迷們鼓勵心愛的樂團和藝術家推出新作品，讓樂團和藝術家自己超越自己。此文受到不少音樂人、獨立發行廠牌、唱片行支持，比起等待政府補助機制的完善，愛樂人的實際行動更先於一切。
註*：因為聽說只要用過 Gibson Guitar（尤其是美廠琴）處理過的專輯都會很厲害，所以王長存與謝仲其真的也在專輯上面這麼寫了！儘管這張專輯跟吉他一點關係都沒有。
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