金曲獎與獨立音樂何干?

由文化部主辦的「流行音樂金曲奬」已經邁入第 26 個年頭,金曲奬不可否認的是華語音樂圈最受注目,也最悠久的音樂獎項。本屆以「創新開拓,真摯感動」作為主題,一如以往,一系列活動與盛大的頒獎典禮即將在六月底上演;上個月公佈入圍名單時,也一如以往引起音樂圈內外一陣譁然,有人為那些沒有報名或不符資格的遺珠感到惋惜,也有人質疑部分入圍者不具資格;有人失望大牌天后全數落馬,也有人感嘆「樂團時代從未來臨」,但相信不論如何,主流或非主流的樂迷,都十分期盼這場舊瓶新酒、別開生面的大戲。

誰的金曲,誰的獎?

對於渴望獲得肯定的音樂創作人、獨立樂團來說,這座每次都備受關注亦每次引發議論的獎項,也許從獎勵辦法就是個美麗的誤會。依照文化部公佈的「金曲獎勵要點」中提到:「為獎勵流行音樂出版事業、其從業人員及對流行音樂工作有特殊貢獻或成就之團體或個人」,端看此條文敘述,再想想歷年所呈現的結果,該獎項主要目的似乎並非為了榮耀「創作者及原創作品」,若抱持太大期望,失落感恐怕更重。

本屆金曲奬由台視與財團法人台灣唱片出版事業基金會(RIT)一同承辦,由 RIT 旗下 11 間身兼董監事的會員公司(福茂、滾石、杰威爾、華研、金牌大風、豐華、愛貝克思、台灣索尼、種子音樂、環球、華納)協同唱片業界非會員,動員旗下藝人舉辦。在這個全華語世界最吸睛的舞台上,從紅毯到訪問,從演出節目到幕後花序,每個亮相場合都是兵家必爭之地,獨立音樂人少有露面機會也就見怪不怪了。

至於評審機制,金曲獎初選約 50 人組成,複審評審團則約 20人上下,以不記名投票推選最後得獎人,與金音創作獎模式雷同,在此難以探討流程的公平性,應該思考的是評審的組成方式與個人喜好。

相較於國外大型音樂獎項,參與評選人數基本都有百人起跳外,如葛萊美獎的評審團來自美國國家錄音藝術科學學院(NARA)中的會員,涵蓋幕前幕後音樂專業背景人士多達千人;以市場指標為取向的全美音樂獎,則是由消費者投票評出。相形之下,金曲評審手中的一票顯得非常巨大,因各自喜好與專業背景差異,造就每屆入圍者類型天差地遠、每屆評選標準大相逕庭,甚至每年都有業內人士笑說「只要知道評審團主席是誰,就能看出得獎名單」的奇妙景象。

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金曲獎至今仍是華語世界最重要的獎項(圖片來源:金曲 GMA)

時代快速變遷 金曲獎跟進了嗎?

我們應該多少能認同若在金曲獎獲得成功、成為鎂光燈焦點,伴隨曝光注視增進的商業成功機會。但除了音樂上的努力以及運氣之外,很多人可能沒注意:「並非有發行音樂作品即可參與金曲奬」。仔細熟讀獎項規範是第一要務,如金曲獎接受的專輯定義須符合「六首以上或音樂總長度三十分鐘以上」,所以今年萬芳十分可惜,即使新專輯《萬芳 / 一半。萬芳的小劇場》五首歌已經完滿,但不能報就是不能報。

儘管實體唱片銷售量在主辦單位 RIT 的統計中保持銳減、2014 年甚至已經被數位發行迎頭趕上,看似未來數位趨勢已成定局;但在學董事長樂團、GLUE 推出懷舊的實體「卡帶」或「黑膠」版本之前,務必還是先發行 CD 格式,因為金曲獎報名資格還是以發行實體鐳射唱片格式為準。 倘若報名最佳音樂錄影帶,必須將 1080P Full HD 的高畫質降轉成符合 DVD 播放的格式,還得學會製作選單,因為這些當今已經鮮少使用的模式依然是金曲獎收件規範。

若參與最佳歌詞創作獎項,使用原住民、客語、台語等母語創作,也務必找文筆流暢的翻譯進行歌詞改寫,報名作品須附上繁體中文版本歌詞(做為附件提供),只因評審團中能知悉方言母語者甚少,儘管博大精深的中文字庫中,可能不一定有創作者在形容的靈性事物與感覺。 別驚訝,金曲獎大約自十來年前便保持了報名規範至今,帶著我們一同返回記憶中美好的 90 年代。

DVD-RW(可複寫DVD)也許不久之後應該會隨著 CD 一同留在你我的回憶裡 by Wikipedia
DVD-RW(可複寫DVD)應該會隨著 CD 一同留在你我的回憶裡

那麼,金曲獎與非主流音樂到底何干?

多次入圍最佳樂團的「董事長樂團」主唱吉董形容「金曲奬是一年一度華人音樂圈的大拜拜」,肯定它對獨立樂團能有實質的幫助。他以電影獎項作類比:多數觀眾會注意到讚譽有佳的大片,但當一個對具有影響力的獎項,肯定了一件從未聽聞或不被看好的作品時,亦能藉此發掘得獎作品可敬之處,對自己來說像是一種視野拓展。「像是麋先生,我以前真的也沒聽過,可是我後來去聽,也真的還不錯。」

BASS 手大鈞則認為「獎項是給年輕人的肯定」,且創作人並不一定只針對最佳樂團獎進行嘗試,他舉例「亂彈阿翔」前年拿到金曲最佳國語男歌手便是獨立音樂的突破,突破金曲總將樂團納入「樂團獎項」的成見;同理「Boxing 樂團」入圍今年最佳新人一樣值得讚許。

同樣十分活躍並多次入圍金曲奬的「四分衛」,阿山與虎神提到 2000 年後金曲獎才設立「最佳樂團」獎項是重大契機,儼然已成為獨立樂團絕佳的伸展台,他們也會一直參與下去;逐年的金曲話題與媒體報導,亦讓樂團文化在主流世界不再晦暗。他們表示「大眾能藉此更加瞭解獨立音樂圈,所以金曲獎很重要。讓台灣了解這裡其實擁有很多不同面向思考的音樂,也讓大家能從金曲奬認識你們。」

前年入圍的年輕電子樂團「謊言留聲機」亦補充:他們覺得不論是金曲獎所獲名聲,還是非主流的獎項肯定,創作者入圍或得獎的原因應該更加被提及。「入圍作品美感的特別之處是在哪裡?是因為獨到的見解?還是切入一種新的角度觀察,或是宣揚了一種被忽略的新理念…也許對於獨立音樂來說『立意』被瞭解,入圍或是得獎才對獨立音樂人有更大的『意義』。」他們說。

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你還記得前年金曲奬舞台上,樂團站在同一陣線為 Livehouse 存廢而發聲嗎? (圖片來源: 第 24 屆流行音樂金曲獎) Facebook

身為喜愛獨立音樂的你我,大可不必過度在意金曲獎這等主流獎項;但你不可不知的是,金曲奬的變化扎實影響音樂產業發展的脈動,它或許做得還不夠多,但是對獨立音樂而言仍有著不可切分的依存關係。我們大可回想千禧年後,音樂人們開始獨立自主、蓬勃於各種音樂場域,難道不也受到頒獎台上那「樂團時代來臨」一席話的鼓舞嗎?

緊接著,Blow 吹音樂要搭著金曲的順風車,帶給讀者們金曲獎的往日與今時,採訪擁有豐富經驗的評審、樂評老師,以及曾經與現在入圍的音樂好手,一起聊聊金曲奬的沿革與改變,探討金曲奬中不合時宜的規定;更讓評審與入圍者們傾囊相授參與音樂獎項時,不可忽略的重要得分關鍵!

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今年最佳樂團入圍名單

作者

李鑫

李鑫

被音樂書寫。空氣吉他與浴室樂團主唱,喜歡看表演,喜歡便宜的酒與龐克。喜歡瓦解AT力場的人際互動。把自畫像畫成管狀;手機鈴聲是有趣生物。