也許你還沒聽過原子邦妮，但對於櫻桃幫及ZAYIN這兩個樂團的名字或許還有印象，從男子、女子流行樂團走入現在的電子搭檔雙人組合，在北京定居兩年之後，回到台灣獻上最新EP。
兩年的光陰不短，新作發行之前，原子邦妮彷彿要補回過往的時間，先在StreetVoice展開絕地反攻，密集發表新作，每次釋出都奪下排行榜領先席次，也讓更多台灣樂迷重新憶起這來勢洶洶的組合。原子邦妮早在2011就成軍，當時還未定調為現在的電氣女聲，最初設定另類搖滾，隨著兩人的音樂喜好改變，原子邦妮的型態也跟著成長及轉化。
北京做音樂像上戰場 台北視音樂為人生態度
2006年左右結束了ZAYIN時期，Nu開始做自己的音樂，由於需要配唱歌手，開啟了和查查合作的契機，因為查查潛在的俠女性格和對武俠、古裝的熱愛，奠基了原子邦妮最初的中國風，Nu笑說，查查是那種「想跟我合作？先把《天龍八部》看完」的女生。
2012年發行首張EP，遇到以前ZAYIN的老闆，聽過原子邦妮的音樂之後，提供前往北京定居兩年的機會。Nu提到，以前簽給唱片公司的時候，除了創作音樂之外不必自己操心其他事，組成原子邦妮之後，機運必須靠自己把握，兩人想到前往北京能夠讓更多人聽見作品，而且只要負責創作音樂，沒有任何不捨和猶豫，立刻答應，「就當作是去遊學一樣啊！」查查輕鬆地說。
到了北京之後，各種境遇都是驚奇。原子邦妮在當地有位固定合作的鼓手孫雨，家境不錯，但因為全中國想出頭的鼓手都齊聚在此，遂捨棄一切來北京，曾經歷過在垃圾桶裡找東西吃的苦日子，即使到了今日已小有成就，仍然住在只有一套鼓、一張床、一間廁所的套房裡，持續嚴苛地要求自己。
兩人說，北京音樂人的態度就是：「我選了玩音樂這條路，就像要上戰場一樣，明天死了沒關係，我就要繼續玩音樂；今天沒飯可吃，那就努力掙得一口飯，只要明天還能繼續彈吉他，其他怎樣都無所謂。」而台灣比較像是：「音樂是一種生活態度，玩音樂可能是因為我們喜歡、或想把這件事做下去；但同時我們也會覺得要把生活過好，想著晚上要去哪玩、去哪吃飯。」
激烈的環境造就激放的藝術 但缺乏大量資源仍難以被看見
努力不輟於原子邦妮的創作之外，這對組合也跨足進行幕後音樂製作，幫央視電視劇譜寫主題曲，也和當地音樂人合作錄音，兩人也各自去挑戰不同歷練，Nu參與了演員／歌手張睿的唱片製作，還為知名飲料廣告及多部淘寶微電影譜曲配樂，查查則去參加了北京衛視《最美和聲》第二季，在進入八強之前被淘汰，引起網路上一片惋惜，當時許多網友表示「接受不了」。查查說北京的音樂環境不像台灣，持續耕耘就會被發現，當時他們感到很挫折的是，將音樂放上網路如同石沉大海，若沒有足夠資源宣傳，太多人同時發聲的狀況下，很難被聽見；但得到曝光之後，實力不足也會立刻被群眾遺忘，如果不持續前進、拓展，停下腳步的後果就是被淘汰。「不像在台灣，你一直唱下去，持續累積就能被聽見，你在那邊很難憑著自己的努力出頭，所以他們才會那麼拚。」Nu笑笑補充：「他們那裏沒有StreetVoice這麼佛心的平台，還會有編輯認真聽然後推薦好的。」
儘管競爭激烈，相較不自由的環境也造就了更激放的藝術型態，查查表示：「那邊的管制很嚴格，所以他們就會把熱情傾注在藝術裡，你會看到一些很sharp的東西，很強烈、很渴望著什麼。」不僅是心理上的限制，北京惡劣的天氣狀況也是另外一種生理上的壓迫，Nu說兩人平常就一直關在工作室裡寫歌，偶而天氣好的時候因為太難得，就會放下工作出去散步。Nu直言在北京的生活對兩人而言是艱困的，雖然這樣的環境促發了創作的產生，但當原先講好的兩年期限到了，還是因為懷念自由選擇回到台灣；查查則說，當時覺得再住下去就是這樣，已經在那裡體會並學習到種種不同，開始感到精進的程度有限，像是被隔絕在籠子裡，當排行榜上只能看到固定的大陸歌手在輪換，他們渴望知道世界的潮流，決定返回台灣。
Nu表示過去簽約給唱片公司，任何事情都要被他人決定，「現在這個時代，音樂就不應該是受限制的，我們來決定大家能聽到什麼，當主控權在我們自己手上的時候，我就覺得在哪裡並不重要，我能決定自己要在那裡生活，現階段我們就是決定在台北。」
但問起最懷念的事物，兩人回答的依然是那充滿刺激和奮鬥的競爭環境，「若不持續往前就沒有明天」的心境和衝擊，使他們現在自我要求更高、進步動力更強。查查說：「那邊很容易有大起大落的事情，有很多當下很痛苦，現在想起來很懷念的事。」
兩人個性大不同 溝通和音樂一樣重要
先前身在都是男生的ZAYIN和都是女生的櫻桃幫，Nu和查查兩人又是如何相處？Nu說，之前在ZAYIN，五個男生都會創作，當時每個人一周要交三首歌，之後再開會挑一首來錄Demo，五人的意見表達都很直接，覺得很爛、很難聽總是直言不諱；而查查的情況則相反，若團員覺得有問題，就會提出參考或者委婉說明。所以剛開始合作時，兩人之間相敬如賓了一陣子，Nu先說：「後來覺得不行，這樣太慢了，有時候就會比較直接一點，但直接過頭也是會道歉。兩個音樂人都對自己的東西有所要求或堅持，那就一定會產生衝突，所以我覺得溝通一定是要學習的，如果溝通不來，就不用玩了。」查查直接戳破，說Nu為了東西好常常忽略溝通，「他有時候就會說『這就是難聽啦！很難聽啊！你就是給我重唱啦！』」
不過查查也坦承，她最欣賞Nu的就是對於各種曲風和音樂組合的靈敏度（回答此段的時候Nu一直在旁邊說：「錄起來否則以後都聽不到了」），能夠理性分析旋律的特色並且抓住音樂的精隨，因此在Nu的逼迫之下，逐漸發現了自己更多的可能。
Nu則說最欣賞查查的是她度量很大（此刻查查狂翻白眼說：「你真的有認真在回答嗎？」），他解釋因為音樂上的能力和創造力不是長久合作的關鍵，本來就是因為彼此在音樂上互相賞識才會決定合作，他自知個性急，經常忽略怎麼講才能讓別人聽得進去，由於查查的個性才能包容，「你跟一個人合作本來就是因為覺得她東西很酷，東西做出來以後你們要怎麼繼續往下走才是課題。」
走過了以前簽約充滿限制的日子，也度過了北京身心靈都被壓迫的生活，再次回到台北的獨立音樂場景中，也許是因為已經歷過高壓競爭，加上兩人早建立良好默契，原子邦妮輕輕鬆鬆就在StreetVoice一次又一次奪下排行榜位置，和Nu的搭檔讓查查的聲音突破玩搖滾樂團時的框架，找到更寬廣的發揮形式；Nu也因為擁有創作的主控權得以更自由地詮釋心中的旋律，兩人相得益彰的搭配，使得他們的音樂就像「原子邦妮」這個團名一樣，有理性的架構也有柔性的內在，《折桂令》之後台灣樂迷接下來會聽見什麼面貌的原子邦妮，答案即將就要揭曉。
文章作者
