我一走進這間會議室，就感覺「回聲」的氣場。
貝斯手小邱(邱文彥)出國去了，只好缺席。
其他三人，主唱柏蒼(吳柏蒼)、鼓手佑佑(慕春佑)、吉他手尹均(羅尹均)都早已準時坐定，帥哥美女微笑著，大方的，有禮貌的，而且，因為他們平常會去爬山，所以氣色很好。
新竹的風可能特別清新，畢業於清大和交大的他們，談吐流露著一股溫文儒雅的氣息。我一邊聽著他們說話，一邊回想他們的電音迷幻歌曲，那反差好有趣。
「回聲」樂團和清大出名的「迴聲社」同名，很多人誤以為，這社團是這樂團創立的。來自這社團的柏蒼和佑佑笑說：『迴聲社』是民國五十八年成立的。」當年他們兩人分別是不同屆的社長，玩音樂可以徹夜未眠。至於這團名為何剛好延用社團名字？柏蒼說：「某個暑假，學長在新竹的某家 pub 負責燈光音響，剛好 pub 缺人演唱，我們去試唱，老闆臉很跩的問我們團名是什麼，大家當場都答不出來，我突然就說『ECHO』，完全是被那老闆臭臉激出來的。」
回聲樂團從2002年成立以來，團員有過幾次更換，就柏蒼和佑佑也都曾出國唸書，讓這個團體一度停在原點。柏蒼坦言，最初玩團，並沒有把此當作一生職志。「我們社團的學長們，幾乎一畢業後就直接進竹科工作，那是清大人很正常的生涯規劃。」
想當然爾，沒有走正常生涯規劃的他們，受到父母關切的阻力。柏蒼說：「我一直到出國念書都還在掙扎，在 NYU 唸了一學期之後，還是決定回台灣出專輯。我媽三不五時還會唸：『你那個音樂不要再玩了！』」」唸久了，媽媽對兒子的表演還是好奇，有一回她去 THE WALL 看「回聲」表演，結束後熱情的謝謝歌迷並「送客」，然後回家跟兒子說：「我覺得你的聲音和肢體還是不行，你要不要找老師去學？」
佑佑是不僅是「回聲」的一朵花，也是樂團界公認最漂亮的鼓手。大學唸經濟的她，得到媽媽的支持玩音樂，但爸爸卻是一直投反對票。「我爸總認為，女生打鼓打不了多久，叫我『不要再弄那些東西』，有時候我出門還是不太會跟爸爸說我要去練團。」
一頭金髮的尹均，2011年初加入「回聲」，當年唸交大的他，對清大「迴聲社」很有好感，尤其大家可以混在一起玩音樂，還常常以酒會友，對他是一大誘因。尹均從小學古典鋼琴，但受到五月天的影響，覺得彈吉他是很酷的事情，他高中考上第一志願，跟爸媽的交換條件就是買吉他，但爸媽只肯買木吉他給他，他努力存錢，買了一把電吉他，但終究不敢帶回家，一直藏在教室的講台底下，還要請同學保密。
成軍超過十年，「回聲」的創作逐漸轉型，也更加純熟，他們的第一張專輯「感官駕馭」充滿自我的探尋和哲學的議題。第二張專輯「巴士底之日」是以法國革命日對應自身的叛逆吶喊，到了「處女空氣」這張專輯，他們散發了自由奔放的氣息，輕盈的舒坦到張狂的野性，都掌握得恰如其份，不流俗也不反骨，就是聽得很舒服。我也喜歡他們在2012年推出的那支單曲「今夜的秘密集會」，不囉唆的舞曲，有復古的風情，聽了就是想扭動身軀。
柏蒼說了一件趣事，「有一次我們碰到昇哥（陳昇），他很直接的跟我們說：寫那些沒有人聽得懂的歌是沒有用的，客人付錢來聽歌就是要開心，不是來看表演者自溺的。」這對身為這個團體的主要創作者柏蒼來說，是一個中肯的建議，他聽進去了，他分析：「我不會覺得早期的創作是矯情做作強說愁，因為只有在那個年紀，才會有那些純粹的美麗。」他也坦言，隨著年紀的增長，他們已經跳脫自爽的框架，在作品中尋求突破，而事實證明，他們一次次的演出成績，也得到廣大的共鳴。
「搖滾樂是入世的!」這是披頭四給柏蒼的影響，所以「回聲」不曲高和寡，樂於取悅大眾。學院派出身的他們，上台表演時很有「這不僅是搖滾舞台，更是演藝舞台」的認知。佑佑說：「以前我很害羞，只想躲在後面打鼓，最好連燈光都不要照到我。現在我會走出去丟鼓棒，和台下的人有些互動，感覺也滿好的。」美女打鼓，會不會受到異樣眼光？她想了想，說好像還好。倒是柏蒼強調，「回聲」裡有佑佑，團員們的溝通比較「柔和」，「畢竟有個女生，大家說話不會太衝，她在我們中間扮演潤滑的角色，氣氛會比較好。」
私下說起話來理性派的柏蒼，一上台就成了野性派，唱到 high 就往台下跳，觀眾得頻頻接招。沒受過傷嗎？他笑說：「唱到一個程度，就會和台下的歌迷形成一種默契，眼神對到了，就知道可以往下跳了。」
有機會，一定要去一窺「回聲」和粉絲的「秘密集會」，瞧瞧坐在我眼前很斯文的他們，上了舞台是多麼的瘋狂跳躍。
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