好不容易產出的新專輯，預購打算送比愛情還保值七年的防災水？甚至打算配上「婚後流的淚都是婚前腦子進的水」當商品標語（還待確認恥力是否足夠）⋯⋯或許最終這些精心安排的企劃都能讓你會心一笑，但又有多少人真的感受過這句話的重量？這種事過境遷、發自內心覺得幽默，或許不是人人都想體會的。
根據內政部統計，台灣 2024 年共 5 萬 3,469 對夫妻離婚，即每千名台灣總人口中，離婚對數比率約為 2.28‰；如果沒辦法想像，可以用每一場 Legacy Taipei 的演出中，就至少有 2 位經歷離婚，台灣離婚率更高居亞洲第二。
然而這次事件發生在舞台上——PiA 吳蓓雅，她一貫比較幽默：在新專輯《離婚初體驗》裡，把這段關係中的難以言喻蒸餾、把災難變成紀念品。隨著買專輯送的這瓶防災水，像幫你把婚後的眼淚接起來；而且她還保證，這瓶水會比愛情還保值。
輕盈又諷刺的玩笑，正是這張睽違 3 年的新專輯調性：一場精美又不訴諸苦情委屈的「離婚典禮」。
離婚的人：PiA 幫吳蓓雅辦的婚姻畢業式
在台灣的演藝圈，身為演藝公眾人物，離婚並非人人都能侃侃而談，甚至離婚事件中的女性藝人，公開討論更像是「不宜觸碰」的禁忌——不論是為了 2 個家庭的和諧、男方的顏面、還是為了日後演藝圈繼續發展——女性藝人對離婚三緘其口是常態，甚至往往因為離婚，最終於圈內消聲匿跡。
但 PiA 偏不，隨著暑期陸續公佈的單曲，揭露她把自身的離婚經驗入歌，甚至做成一張完整圍繞「離婚」為主題的專輯，這次她找上製作人柯智豪，也向最會寫歪歌的他邀歌，催生生涯第 2 張台語專輯。隨著編排如倒敘的專輯曲序，一起感受幸福走樣的原爆點。
獨立音樂人起步通常沒有業界唱片工業化洗禮，大多憑藉自己的感覺往前走，直覺雖打磨地更為敏銳，但規格上就會比較匱乏。PiA 解釋自己從樂團改為獨立歌手後做了幾年，婚前作品幾乎都是單打獨鬥；意識到過往自學的累積總會乾涸，這次在面對新專輯時，她認為自己要找到更多的引導。
她與柯智豪、專輯中許多合作音樂人的緣分，都要從擔任漢聲廣播電台「PiAの純情卡拉OK房」節目主持人說起：她前年訪問同根生，盲聽完之後看幕後製作名單，才發現喜歡的歌都是柯智豪寫的，之後在合作《島路行動音樂合輯》的工作飯局上，才正式詢問他有沒有興趣協助她的下一張台語專輯。
離婚是無法逃避的創作主題，但發展方向不願走上苦情抒情的俗套，但要火力全開尖酸刻薄又心有不足，好在總愛在創作文本上另闢蹊徑、腦洞大開的柯智豪從創意與工作過程中時時提醒 PiA 用全新的角度看待自己。
「離婚對任何人都是個沉重的話題，但跟小豪老師和同事們討論的時候，他說離婚其實可以很輕快，因為明明自由了，為什麼還要背負一個沉重的包袱？我才發現原來可以這樣，我可以把所有委屈都在錄音室喊出來。」PiA 笑說，原來自己可以這樣輕快地處理沉重「那一刻，我真的覺得，包袱放下了。」
柯智豪還告訴她「離婚就像畢業」如果戀愛是一門學程，那婚姻何嘗不是？有人高中就退學，有人讀到研究所才結業⋯⋯離婚不該被視為失敗，而是一張屬於婚姻的結業證書，這樣的比喻把本來壓得人透不過氣的詞彙變得輕盈起來，讓她能用新方向爬梳新的創作骨幹。
她坦言，離婚跟所有情感結束時一樣，再遇到新的感情，心底總會還殘留著舊事的影子，「上一段感情的失敗會讓你本能地去下一段感情找到解藥，但這件事是沒有效的。」她說，真正的解藥，不是下一段關係，而是一場正式的告別儀式。音樂因此成為她的「結束之道」──先往內深挖到心肺自證，再拖著皮囊往前走。至此，一場專為自己辦的離婚典禮正式定調，那是屬於 PiA 吳蓓雅的婚姻畢業式。
對她而言，《離婚初體驗》不是純然的療傷過程，更是一種重寫：她要用自己的聲音，去重寫社會對女性「失婚」的單薄想像。
寫書的人：專輯前傳是一本十萬字的諜報小說
在這張專輯誕生之前，PiA 其實先走了一段「歪路」——寫小說。3 個月的時間，每天在電腦前狂打字，寫到連白天黑夜都分不清，最後竟寫出 10 幾萬字。她將自己離婚歷程轉化，改寫成宛如《神鬼認證》般的特務小說：主角在任務時失憶、往回爬梳過去、追查真相，才發現自己其實曾經試圖逃離⋯⋯甚至還在小說中，將以前夫當藍本的人物一槍送走⋯⋯但即使如此，當下也感覺不到釋懷。果不其然，身邊的導演朋友們看完初稿，一致搖頭打槍。
看似徒勞的小說時光，卻成了後來創作種子的土壤。寫小說之餘所構思的新歌形成「特務 Project」四部曲，實驗了風格與聲響；最後甚至透過小說角色，正視自己的心境：那些她以為早就丟掉的東西，仍舊潛伏在心裡。
因為寫作取材，PiA 嘗試交友軟體與催眠：想釐清「離婚」到底在自己身上留下什麼痕跡。夢境中她回到結婚時的家，一開門，就看到自己蜷縮在小小的工作室角落，哭得害怕。PiA 說，催眠醒來早已哭到不能自己，那一幕比任何音樂或文字都更直接，這些過程反而讓自己帶入虛構角色，讓現實的 PiA 真正意識到自己受傷的深度。
「我一直是對身邊人很真心付出的那種，也最容易被朋友們影響。要是被最親近的人傷害，就會覺得世界沒有值得相信的人。」她坦白，這樣的信任崩解讓她一度對全世界的男人充滿敵意，甚至築起高牆封閉自己，靈感也隨著創立公司、台灣日本兩地奔波，陷入一段創作空窗。好在柯智豪偶然一句「我幫你寫啊！」像是救生圈，讓她輕鬆不少，也在柯智豪的引導下，她能把這些感覺帶回音樂裡。
相比投射過去經歷的小說，最後音樂更像一場大整理，秉持著一貫真誠赤裸的本心「當我唱出來，你也可以把你自己的經歷放進來。」像是一場整理。她把自己整理好了，也希望聽眾能把自己的情感投射進來，彼此交換生命的共鳴。
懂愛的人：彩色幽默的復仇進行式
於是，當小說的蹩腳轉向音樂的熟稔，她開始收斂故事，把小說裡的記憶、冒險元素轉譯成詞曲，更去挑戰鮮少有女性願意觸碰的主題——復仇，而且非常立體。
〈看你過甲按呢我就放心矣〉單曲發行時，PiA 受邀登上剛面對離婚的脫口秀演員「黃小胖」的 Podcast 節目。黃小胖很喜歡歌曲角度，她說「台灣女生為什麼要對報復這麼保守？為何女性在離婚中總是那個吞忍的角色？」一席話讓 PiA 有所共鳴，因為真的沒有必要，黃小胖也讓她更確定： 「為自己討回公道有什麼不對？」
但她坦言，到現在聊離婚還是覺得戰戰兢兢，甚至擔心會不會造成間接傷害：「但大家都會提醒『你現在是在照顧自己，先不用想別人怎麼樣』。」
然而，她依舊是十分重感情的人，就算是在開篇主打〈看你過甲按呢我就放心矣〉輕快唱出「看你過甲按呢」對她來說其實都備感壓力，儘管能寫、能作、能唱，仍一度卡關在她怎麼也寫不出「歹毒的復仇歌」而讓專輯陷入僵局，還跟製作人求救「我復仇能量不夠啦！」柯智豪索性在工作表下列出復仇的各種可能樣貌：「其實把自己過得很好，是復仇」、「繼續浪漫過活，是復仇」、「我可以開心地送你離開，是復仇」，最後他們發現復仇是可以超乎想像的多元。
她最早寫出的〈基隆路二段〉是 PiA 本格派的生活感作品，基隆路是她剛上台北闖蕩樂壇的生活圈，加上近年生活必經的幹道；由於經常塞車，卡在車陣裡動彈不得的她，總是質問自己幹麻浪費時間在這裡塞車。卡住的車陣也看似呼應起碰壁的婚姻，塞車吃掉了自己的青春，她的復仇就是把遺失在基隆路的時間寫成一首歌曲。
由柯智豪譜寫的〈吉他手賤〉是這場離婚典禮在禮賓桌簽到、收禮時，場內歡樂的迎賓歌曲，甚至在柯智豪的「淫威」下大玩「陳老師」經典樂句。PiA 說，發想時本來假想伴侶是愛吉他成痴的器材宅，滿腹都是器材讓另一半完全不明白，是與另一半磨合的故事；但最後定調成「隨著認識加深，原以為的天菜吉他手，結果是剩菜吉他手殘」的詼諧，並由夕陽武士吉他手王立不顧形象獻聲，這首〈吉他手賤〉幾乎精準命中這種憋屈與暢快的反彈，柯智豪用自己的方式揣摩完全打中 PiA 的心。
另一首同樣向柯智豪邀歌的〈牽手去分手〉則與金曲歌王周自從合唱，他們甚至放了一張韓星權志龍很陽光的照片做風格定調參考。在錄合音時，柯智豪還要她即興亂講、亂喊，甚至是罵人。「小豪老師說，就把對方當龜孫子罵！」PiA 說，那一刻才真正發現，原來自己可以這樣無所顧忌。
在〈一人じゃない（不再孤單）〉裡陳以恆的加入，則讓 PiA 完成了心中的「雪恥」。這首歌本來是一首甜蜜小品，結構對照前作〈愛妻暗頓〉，當時 PiA 對自己的台語還不夠有自信，所以歌詞是共同創作；這次給自己一個挑戰、獨立面對的自我和解，然而沒想到跟柯智豪討論日文歌詞段落時，製作人腦洞大開地說「既然不是一個人，那可以是三個人或五個人嗎？」甜膩愛戀頃刻間風雲變色成多人運動，讓 PiA 笑翻之餘也果斷另闢蹊徑，直接與陳以恆把尾段改寫成急轉直下的愛情驚悚片，前半部甜到可以當定情物，最後圖窮匕現，掏出一柄耐人尋味的 City Pop 回馬槍。
PiA 說，在她的音樂世界，復仇並不如小說裡一槍斃命，反倒像是強調「把自己過得很好」之餘，要用戲謔、嘲笑，甚至幽默，去抵銷那份傷痕。這樣的定義更讓她在創作中找到屬於自己的位置。於是她把所有委屈一次倒出來，敲出清脆聲響；沒有旋律框架，沒有禮貌克制，用歌聲堅定展現「狠」，不必毒舌，而是能夠說出口；她的「柔」，不是隱忍，而是能對苦難輕蔑。
全程在一旁觀察、陪伴的柯智豪笑說，PiA 是「懂愛的人」。雖然愛是人類的共同價值，但當代已經散發懷舊的氣息，或非得刻意前衛、燃燒爆裂才會迷人；然而 PiA 的老靈魂卻讓愛保留著靜謐的純粹，在這個說「真愛」極度不妥的世界裡活成一種叛逆，她經歷過，並沒有選擇埋藏那些「錯」與「挫」，反而是攬在身上繼續往前走。
厚話的人：多語種、多跨界的金曲煙火秀
一改總是避免妥協、失去對作品掌控而減少找人參與音樂作品，《離婚初體驗》合作名單異常華麗，幾乎她把近年想一起玩音樂的對象一網打盡——范宸菲、Suming 舒米恩、周自從、陳以恆、芮鯊 RapShark；還有詩人凃妙沂與詞人陳學聖，更找柔米當客語顧問。她一一點名時，像在翻閱一本關於語言與情感的錄音日誌。
和范宸菲的合作是因為幫曾立馨製作《轉來的路》專輯時結識，當時就著迷於范宸菲對客語作品的演繹方式；〈樹纏藤纏樹〉源自一首古老的客家山歌，「樹纏藤，藤纏樹」原是寓意夫妻相依相守、生死與共，PiA 用文字遊戲改成「樹纏藤纏樹」加碼糾纏，PiA 說這次依循客語詩詞用的海陸腔，由柔米雕琢，讓范宸菲完整唱原始的山歌版本，最終完成了一首橫跨客語海陸腔與台語的雙聲對話。
另一個令人驚喜的是舒米恩。PiA 本來只是隨口說，想寫一首「交友軟體的荒謬故事」作為對社群時代的復仇，沒想到舒米恩竟透露自己真的碰到假帳號，還累積了 2000 多名好友沒辦法檢舉下架。這個荒唐現實，成就了〈Call Me Suming〉這首專輯裡的番外篇。更妙的是，舒米恩其實一句台語都不會，錄音時只能像學英文一樣逐句練習。結果那股陌生感，反而唱出了新鮮的層次，像是一個不合時宜卻動人的和聲。而在歌曲中聽到的族語群唱，還是來自一群被舒米恩教阿美語演唱的漢人和聲老師，在本質上去除身份邊界，是對台灣多語言社會的美好盼望。
因為巡迴與〈簽落〉合作而認識的周自從，是 PiA 想像他會唱出「Bro 式的陽剛嗓音」才找來合作〈牽手去分手〉。一開始 PiA 其實有顧慮周自從是否因為陽剛的搖滾氣息被定型，然而意外在這次合作挖出他鮮少面世的柔情聲線，交出性感、溫柔的詮釋。周自從甚至因為害羞，要求能不能自己回去錄完配唱再交。PiA 說，歌裡收錄著笑場片段，就是因為實在太真實、捨不得剪掉。
此外，她還與詩人凃妙沂、詞人陳學聖兩位文字背景的前輩合作，分別延伸出〈心悶你〉與〈無傷心的所在〉。一首來自西拉雅族的母系視角詩詞作品改寫，一首則是由華語 demo 改寫成台語新歌。〈心悶你〉取自凃妙沂詩集《心悶》，像是 PiA 與詩作對話，以「我是看詩的人，我的歌是回應」角度與陳學聖點燃台文文學魅力；而深具陪伴感的〈無傷心的所在〉是他向陳學聖邀詞。陳學聖本來自謙鮮少寫台語詞經驗不多、需要時間，結果當天台語魂上身，隔天就交給 PiA。
於是，專輯裡出現了台語、華語、客語、日語、阿美族語，更在一首歌曲中重重交織。
她笑說：「多語歌最有趣的是，沒有一個量表能說對或錯。」對她來說，這就是最自由的創作狀態。當語言框架打開，她反而更能「玩」。這種玩心，甚至讓她在〈代替雞蛋共你捽〉裡放進韓國女團舞曲、啦啦隊唱跳節奏搭上中國笛，與芮鯊一起從生活中垂手可得的崩潰小故事下筆，將怨念寫得親密又逗趣，更是對徐懷鈺童年記憶的一次回敬。
這次合作的火花特別，她玩得十分開心。PiA 的聲音不再是單打獨鬥的天涯孤女，她更希望自己做的突圍與致敬所愛的華語金曲，總有一天也能成為經典，被未來的人回想起來。
出來混的人：性轉桐生一馬微笑上陣
《離婚初體驗》不只是專輯，它幾乎是 PiA 35 到 40 歲這段人生的總結，包括這幾年間，她經歷結婚、離婚，從創作者轉型為公司老闆，靈感枯竭與復燃，還有生活的劇烈波動。PiA 說，當初會自稱「武鬥派」是出自她熱愛的電玩《人中之龍》主角桐生一馬——從小混混一路打到成為傳說中的黑道大哥；現在看來這個比喻貼切，自己的音樂生涯充滿挑戰，一路都在峰迴路轉，又以真心相搏。
從樂團單飛後，幾乎所有事情都自己來，「小農式獨立音樂」在台灣是常態。創作者要自己種田、自己賣菜，赤裸直接，但也常常掙扎在市場與自我之間。她坦言：「寫歌是快樂的，發自己喜歡的歌也是。但沒有收入的時候，你會想，為什麼我要苦成這樣？」她開始找金援，卻發現沒有金主是真正的天使；要自由又有辦法掌控，必然是自己出資、自己經營。
本來一心只想當簽約歌手的 PiA 更意識到如果還要長大，只能自立門戶，開公司後很快與前夫共事、相戀結婚，但馬上遭逢疫情又碰上婚變，多方夾擊讓她吃足苦頭。她說，這是一個極端交錯的階段：情感失落、工作壓力、身分轉換，全部在短時間內同時發生：「快要邁入不惑之年，遇到這麼痛的事，我能怎麼繼續？」然而她始終沒有給自己藉口，朋友常笑她說「你太正能量了！」她反倒攤手：「不然呢？我要每天都在哭嗎？」她總相信喜劇背後總是悲劇，而自己總會有辦法夠把悲劇扭轉成笑話。再唱一首，再演一場，就是今天最大的成就。
這次《離婚初體驗》核心還跟 PiA 一直以來的創作理念謀和：「人生有很多故事充滿波折，但這世界上荒謬事情太多了，這就是日常，轉身笑一笑就好。繼續投入今天要做的事、明天要做的事，往著過想過的生活前進才是重要的。」
現在的武鬥派歌女，身兼出資者、創作者、藝人、製作人，角色衝突讓她跟自己搏鬥到白頭髮多了好幾根，一面想著這次專輯有好多種 IP 轉化路線，發展成音樂劇？舞台劇或是影集？還是改作朗讀劇？或是投入現場樂手做更精緻的專場活動？下一秒又吐槽自己：「能多有彈性啦！是有多少錢講這種話！」但是再下一秒，又認真補上一句：「但要繼續走下去，好像就只能這樣做⋯⋯」
「頂多就是輸而已嘛。」她語氣輕快坦然，但能看到她就算鼻青臉腫，也不會膽怯戰鬥的自信。
我的標準規格就是赤裸
見證過台日音樂環境的差別，對比日本專業分工，回歸台灣「小農」就是要貫徹真誠，就算赤裸太沉重又什麼都要做，仍難掩心中熊熊燃燒的獨立歌手魂，仍讓 PiA 開口：「我的標準規格就是要赤裸。」聽起來很像日本極道決戰時都要裸上身的執著。畢竟如果不發自內心，一個用生命寫歌的人就揮不出感動的重拳。
她說：「做音樂反正都會痛，就繼續做吧。」現在《離婚初體驗》已先完成一次自我整理，那本 10 萬字的小說不急，因為朋友們提醒寫小說是用人生去磨；她會一邊生活、表演、寫歌，同時待時間把素材熟成、把想法回填到文本。
而此刻，更重要的是，她說：「我被我自己的音樂救贖過了。」武鬥派的 PiA 滿足了主線劇情的關鍵要素，即將開始要進入下一場戰鬥：2025 都市女聲 PiA吳蓓雅《幸褔帶著走》12/21 台北場、01/10 台中場。因為這條道路就是她的復仇，也是她通往幸福的唯一線索。
✦Legacy Present【2025都市女聲】PiA吳蓓雅《幸褔帶著走》
2025/12/21 台中牽手場 18:00 進場、19:00 開演
2026/01/10 台北分手場 19:00 進場、20:00 開演
✦節目票價
票價：1000元 單人幸福票 / 2200元 雙人牽手票（皆座票）
✦售票連結：
台中場：https://www.indievox.com/activity/detail/25_iv0380854
台北場：https://www.indievox.com/activity/detail/26_iv0380974
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