最純粹、最不受污染、最不顧一切的愛情是兩個小孩之間的。「Children in Love」是我們看了許多提醒這件事情的文學及電影作品而醞釀出來的。
關於 Children in Love x 《Children in Love》
Q：請用 15 個字左右形容這張專輯 。
以我們小小的個人角度，把人生中的感動傳達給世界。
Q：可否分享自己在音樂中與樂團中所佔的角色？如何分配？
雅捷是主唱，胡月是主彈，2012 年開始；雅捷寫中文，胡月寫英文。音樂是兩人一年一年醞釀出來的（許多歌曲都作超過一年，只是，因為同時不只作一首，因而還是能夠維持正常的創作速度！）
Q: 製作這張專輯時，期間發生印象深刻的事或有趣的事。
人生中各種各樣引起感動的悲歡離合。
Q：聊聊唱片包裝設計跟你們音樂所要傳達的關連。
這兩張的視覺概念是「友誼」。我們的設計師朋友比利時華僑徐大湧（Ta Yang Hsu）所想出的一個概念。
Q：請挑出專輯內的一首歌，送給一個人或是一個特定族群
〈Dolphin〉，送給不時會想像一個更美好的世界的所有人。
Q：請說出此這張專輯內「你最喜歡的一首歌」。
有點在〈心之嵐〉、〈Orchids〉跟〈我們追呀追〉之間猶豫不決。〈Orchids〉跟〈我們追呀追〉因為音樂方面最極端，〈心之嵐〉因為無論音樂或主題方面，傳達友誼（我們人生中最珍惜的現象之一）的美麗。
Q：團名是怎麼決定的？可否談談自己的背景？是什麼動機讓你們以目前的形式創作，以及「互文」的創作方法？
最純粹，最不受污染，最不顧一切的愛情是兩個小孩之間的。「Children in Love」是我們看了許多提醒這件事情的文學及電影作品而醞釀出來的。
Q：古典音樂的內容是怎麼運用在音樂中呢？台灣與比利時的文化是如何融合在音樂中的？視覺 VJ 感覺是你們演出的重要一部分，像是夢境的感覺，可否聊聊這一塊？
在某個層面，可以說古典樂是歐洲的傳統音樂。像許多現代音樂人，我們的音樂是把傳統（歐洲、台灣及亞洲）跟現代（歐洲電音）混在一起。我們現在這階段沒有固定跟某一位 VJ 合作。之前跟台灣女 VJ 林思涵走了一段非常有趣的路，各自自由創作，自然而然互相搭配。
Q：發行這兩張專輯的意義在於？希望能達到什麼目標或突破？有沒有什麼還想改善的地方？
想表達某一種身分，還有，以「完整的專輯」這單位來做一個記錄。理想來說，我們希望每一、兩年發一張 EP 跟一、兩部影片，其他時間都花在用心創作以及世界巡演，但音樂工業仍然以專輯單位為主（儘管統計顯示聽眾已不把專輯當成標準），因而遲早要出一張。接下來，我們希望可以照著我們自己所設定的標準而為。
Q：創作的主要靈感來自哪裡？可否分享創作的過程？以及如何把一首歌的樣貌定案的？
創作靈感的主要來源有兩個：人生中的感動以及音樂中的感動。也就是說，人生中所遇到感受比較強烈的事，以及聽別人（過去、現代都有）的音樂跟自己作音樂的過程中， 感受比較強烈的因素。
Q：對於台灣的音樂生態，有什麼想法嗎？台灣音樂祭與表演環境呢？
有許多我們很喜歡的台灣獨立音樂家，只是覺得可惜主流音樂工業佔有大部分的資源（儘管似乎這是一個全球的現象）。至於非主流音樂工業（例如拿政府補助帶樂團去國外演出的某一些公司），也不見得公平對待音樂人。台灣的獨立音樂表演環境非常友善，有一種家庭的感覺。
我們在此希望特別感謝最早期常常歡迎我們演出的女巫店，以及 Black Summer Days 樂團 bass 手「龐克」當時所經營的台北藝術村 live house。
Q：對於音樂「在地化」與「國際化」，你們有什麼看法？這次的音樂在土地或社會環境的連結？
跟我們一樣，許多音樂家用自己的模式把傳統跟電音混在一起。對我們來說，那就是「在地化」與「國際化」混在一起非常有趣的相對現象。
Q：接下來有沒有表演活動行程？進行中和策劃中計畫是？
我們四月會在全台巡演。正在安排中，已確定的表演日期有：
4/15 在高雄 Mercury
4/22 在台中 Legacy
4/23 在宜蘭 The Wall
5/02 在台北 Legacy
應該還會加一、兩場。
接下來，我們五月會搬到加州住半年以上，試著在中、英雙語環境的美國西部也有所發展。
Q：有沒有話想對團員說？
比起我自己的眼球，我還更珍惜這個音樂／友誼動態。
【快問快答】
Q：你在音樂中得到了什麼，讓你願意堅持下去？
每一條好聽的旋律、每一組好聽的和聲以及音樂合作中，所創造的每一段友誼都像安慰靈魂的打針。
Q：對你們來說，音樂在心中佔了何種地位?
就是最高的地位之一。
Q：在音樂上的理想是什麼？
以 100 分之 100 做自己，來 100 分之 100 達到聽眾。
Q：你們如何分配你的時間在音樂與生活上？
我們無法分配時間，一切混在一起，一團亂，超有趣的。
Q：除了音樂，你們平常喜歡做什麼呢？
跟對我們重要的人聚聚、聽音樂、看電影、看書。
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