由第十一屆金音創作獎策劃的「亞洲音樂大賞・FOOTING 論壇」，10 月 27 日晚間進入倒數第二回，《低調的貢獻獎得主，我們心中的女巫店》邀獨立音樂資深企劃陸君萍擔任引言人，並請到巴奈、女巫店音控劉詩偉、以及曾任女巫祭統籌的顧孟儒（小孟），一同聊聊本屆金音特別貢獻獎得主——女巫店與其創辦人彭郁晶，在講座後半段，彭郁晶也驚喜現身加入會談。
回溯與女巫店的淵源
負責主持的陸君萍開場便說，今天在場的都是女巫店相關親屬，劉詩偉和小孟長年在女巫店工作，她自己是老闆彭郁晶的高中同學，而歌手巴奈和女巫店的淵源則從 1998 年開始。
為了看原音社《Am 到天亮》的演出，那年巴奈第一次到女巫店。隨後，在製作人鄭捷任推薦下，她開始在女巫店表演：「我記得那時來唱的時候，彭郁晶給了我三千塊，然後那天只有賣出四張門票。」
儘管票房不佳，但那次演出對巴奈意義重大。從十幾歲開始，巴奈一直在西餐廳唱歌，作為陪襯，她不能唱地太大聲，甚至不敢拿出自己的創作，「我不知道你們怎麼想像 22 年前的台北市，可對我一個喜歡唱歌的人來說，有一個地方能唱自己寫的歌，有別於西餐廳的選擇，其實是很不得了的。」
而被陸君萍笑稱為「女巫店沈默的植物」，音控劉詩偉則是在 13、14 年前來到女巫店。大夥都知道，在張懸還默默無名時，女巫店提供了許多演出機會，彭郁晶甚至收留她任店內音控，可後來張懸越來越忙，遂找來劉詩偉接手。初來乍到，他印象很深的是，彭郁晶明明是蛋糕師傅，但為了開店，她親手焊了所有聲音訊號線，甚至自己做音控。
劉詩偉本身也玩音樂，早期資訊不發達，在女巫店工作有個優勢是，能接觸如：新疆音樂、沖繩三味線等更多元、平常少見的音樂。作為女巫店音控，他得以大量與人交流，同時觀察不同音樂人的演出狀態：「對新的樂團來說，女巫店是一個練習的地方，所以他們在女巫店表演壓力不會很大；可是反而很紅的人到女巫店表演其實壓力很大。」
陸君萍也有相同的觀察：「我曾經安排來女巫店演出的藝人，若一開始不是從這出來，來這邊其實是很緊張的，不只是女巫店，地下社會也是同樣的狀況。它代表某一種殿堂感，雖然不是那麼高級的殿堂，但它有個氣場，加上跟觀眾真的很近，票賣多的時候觀眾真的就在你的腳邊。」
三位與談人中，子皿創辦人之一的小孟身份頗特別，2007 年她上臺北找不到打工，誤打誤撞跑進女巫店，不諳廚藝的她竟成了負責廚房的小女巫。雖然不大懂自己為何被錄取，但小孟直喊幸運：「我第一個學到的邏輯是：妳想學，妳就學得會。妳不會切，就好好地切就會了。」
彭郁晶除了帶人極有耐心，還創造了親密的工作關係。小孟說在女巫店裡，無論年資、職等，大家工作內容都相同，員工之間多是互相補位及包容：「妳不是來打工，是來把事情好好學會、做完。這個世界其實常讓人擔心自己會不會被淘汰，但在女巫店好像沒有這個選項，妳就是不會而已，妳慢慢來，我們再試試看。」
女巫店為何長存？
一個音樂演出場地能長期經營、擁有不錯的聲譽，同時提供給演出者不錯的待遇，這其實不是件易事。陸君萍好奇，以員工的觀點來看，女巫店和彭郁晶為何能做到這件事？
一位女歌手曾和小孟聊到，以前就算沒人來看她表演，彭郁晶仍會照常支付演出費用：「我覺得郁晶很平等。那個感覺是，她一直在引導大家，你要對你的作品負責，你拿這個也是理所當然的。」
「最重要的是感謝在天上的房東。」劉詩偉説，這二十多年來，房東從沒有漲過房租，臨終前也特別交代不可漲價，可說多虧他，女巫店和女書店才能在這個黃金地段長期經營。
陸君萍表示，因位居女書店樓下，創立之初非常多女性主義的討論會在此展開，而女巫店為了與傳統 Livehouse 做出區隔，初期登台的女性創作者比例偏多，希望能打造一個中性或偏陰性的場域。可隨時代變化，劉詩偉説，現在募集表演者主要以內容為導向：「我們鼓勵沒什麼經驗的創作者來這表演，挑選樂團都是因為音樂特別。」
巴奈補充，先前她曾聽彭郁晶稍稍抱怨，雖希望這個舞台專屬女性，但來發表創作的女生實在太少，只好開放更多名額給男性。她也認為，是因為這個場域不斷提倡女性意識，自己才發現原來有人是從這樣的角度看待性別。
女巫店的兩項歷史大事：女巫祭與歇業危機
自 1995 年成立以來，女巫店曾經歷兩個重大事件。2015 年，適逢女巫店二十週年，彭郁晶決定在文山農場舉辦一連三天的女巫祭。陸君萍回憶，當初彭郁晶向她諮詢辦音樂祭容不容易，她其實持反對意見：「辦音樂祭是很痛苦、很容易賠本的事情，我很不希望她本都賠掉。」
那一年小孟其實預定前往英國，但彭郁晶只靠一通電話，就讓她感受到被信任的可貴。她把機票給退了，擔下女巫祭統籌的重責。小孟的其中一項工作是邀約曾來表演過的藝人，名單上多數老歌手她都不認識，但常常對方一聽到「女巫店」、「郁晶」，就一口答應，甚至說不用談錢也沒關係，「我覺得郁晶在大家的形象一定是很溫暖的角色。」小孟說完，巴奈也道：「她講苛薄的話都是溫柔的。」
第二個重大事件，則是 2011 年受台中阿拉夜店火災影響的歇業危機。因不符合消防規範，女巫店本定在該年五月底歇業。事件發生時，彭郁晶把小女巫們都叫來廚房，開始講述女巫店的歷史，並謝謝這十幾年的付出。小孟印象中那場會散地過分冷靜了，同事們也沒有因為丟了正職而落淚。而陸君萍也記得那時彭郁晶很無情地說：「好啊，我早就不想演出啦，反正我就賣我的桌遊就好啦～」一直在吧檯聽講的彭郁晶回了句對啊！隨即被大家拱出來現身說法。
「我們做這個工作，也沒有對不起社會，我想很多人從我們的店得到樂趣、安慰或感動之類的，」彭郁晶坦言當時不免沮喪，雖然能理解政府的法令原則，但日據時代建造老房子結構就是無法符合消防規範，「反正我們也沒賺什麼錢，就關起來，明天換個招牌繼續做！」
這些年，女巫店及彭郁晶的貢獻
如同地下社會歇業前，在那成長的音樂人紛紛跳出來呼籲，女巫店在民眾聲援、張懸與陳綺貞等人積極發聲後，宣布將繼續營業。那時，各方說法把女巫店形容為「孵育台灣獨立音樂的搖籃」，陸君萍很好奇彭郁晶怎麼看待這樣的說法？她的回應妙語如珠：「他們把我當成母雞了。」
儘管外界賦予女巫店很多論述，但對彭郁晶來說，這就是一個她蠻喜歡、能一直做下去的工作。而在陸君萍看來，金音獎決定把特別貢獻獎頒給女巫店跟彭郁晶，其實是很有意思的決定。
在那樣的脈絡，得獎原因往往得書寫如「母雞」般的卓越貢獻，可陸君萍認為，其實女巫店沒有要孵育誰，倒不如說那更像志趣相投者集會的大客廳：「它是一個平凡的地方，她就是按照本性去完成一個空間。這個空間的存在、能維持這樣的屬性、找到這樣的人，使得來這邊的人會慢慢被改變，這些事情是很難在典禮上說清楚的，因為這是很感受性的事。」
最後大夥輪流分享自己如何看待女巫店和彭郁晶獲頒特別貢獻獎。巴奈首先打頭陣：「這個人很自由、很開放，當然這個舞台就會很自由、很開放；而且這個人很忙，她只講真話，她沒有時間騙你。在這個世界講真話的人，很難活下去，可她又活的好好，（女巫店）又不會倒。」
在這工作十餘年，劉詩偉觀察到，彭郁晶常能用簡單的幾句話改變表演者的未來方向：「比如說蕭賀碩以前來這裡演爵士樂，彭郁晶對他說：『我覺得妳好像不大懂爵士。』小碩醒了欸，突然覺得自己其實沒有懂，就發奮去美國讀爵士樂，還帶回一個先生。」
小孟則想起，在台北多了越來越多表演場地後，陸君萍曾要她提醒彭郁晶，不能只靠別人申請演出，女巫店自己也要積極物色表演者，否則客人會越來越少。聽完小孟轉述，彭郁晶非但不慌張，還認為這是好現象。一旁的彭郁晶補充當時的想法：「有越來越多的店，表示這樣的空間有越來越多需求，我不覺得這需要讓我們覺得很焦慮。這個很好啊，就表示聽音樂變成更多人的選項，生活裡的一種方式。」
金音獎宣布入圍名單和特別貢獻獎那日，一位小女巫早上收到女巫店得獎的簡訊，事不關己地以為是詐騙；另一位小女巫則把得獎公告加工變成徵人啟示，因為女巫店實在太缺人了；但於彭郁晶，最開心的是有預算舉辦員工旅遊了。最後，她樂觀地對在場的人説：「在台灣活久一點，大家都會輪到這個獎，只是現在先輪我一下，下一棒就是你們啦！」
（講師原句經 Blow 吹音樂編輯整理，照片由「亞洲音樂大賞・FOOTING 論壇」提供）
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