北流表演廳將如何進行它的第一場「功能測試」?

今年 4 月 27 日,臺北流行音樂中心表演廳(以下稱『北流表演廳』)即將首度安排測試,以「北流來襲 – 臺北流行音樂中心表演廳功能測試」之名邀請滅火器、茄子蛋、草屯囝仔、黎可辰、白鐵仔等,超過十組知名音樂人參演。

此場活動不僅具有暖身開幕的意義,也將同時進行約 1,400 席觀眾數的「功能測試」,檢視表演廳空間的聲音、硬體性能,自然受到諸多業界人士的矚目。

此次活動由新視紀團隊承辦,活動製作人、「獨一無二娛樂文化」執行長梁序倫,與總導演李明智從滾石唱片時代就是同事;兩人近年仍長期合作包括「2018 臺北週末不斷電」在內等活動。

梁序倫盛讚,經營「大大娛樂」的李明智是他所認識的演出公司總經裡中,極少數能細數出台灣所有文化中心的吊桿位置、做起事來非常細心的人。北流表演廳將首次進行「功能測試」,如此重要的任務自然願交給他。

「獨一無二娛樂文化」執行長梁序倫
「獨一無二娛樂文化」執行長梁序倫

北流表演廳為何受矚目?

台灣現有的流行音樂展演空間,建造之初往往不是為了音樂演出,必須利用各種方式讓它們「安全化」到能承擔演唱會任務,若曾實際參與便會發現風險極高。此外,各城市缺乏整體的演廳規劃,也使得場館間的席次級距甚大。

具有諸多演唱會舉辦經驗的李明智從南台灣開始分析,撇除中小型的 live house 場館,高雄過往常用的是 1,600 席的高雄市立文化中心,再跳下一段就是 12,000 席的高雄巨蛋或與 45,000 席的世運主場館了。

高雄的人口腹地較台北小,可最大化的觀眾席次卻比台北多,對於演出成本自然是壓力,因此高雄流行音樂中心所能補足的席次落差就非常重要。

而在台中,你可以選擇 1,600 席的中山堂或 4,100 席的中興大學惠蓀堂,然而「它就是學校,不管是空桿數或懸吊系統,都有非常非常大的問題。每當我們要做懸吊的時候就會有主辦單位來講,那真的是心驚膽跳,很怕出事情。」

惠蓀堂再上去是 6,000 席的圓滿戶外劇場,露天場地總得面對下雨、蚊蟲等問題,可變因子自然更多,對演唱會主辦來說往往不是首選。

李明智最後談到大家較熟悉的台北,越過 1,000 席的華山 Legacy、3,000 席的 TICC 台北國際會議中心之後,大部分的音樂人都只能跳向 11,000 席的小巨蛋或 18,000 席的南港展覽館(三個單位區域全開,並考量可疏通的人流限制)。

這中間近 8,000 席的巨大落差,可不是所有音樂人都能一夕跨越的。擁有 1,400 至 6,000 席的北流表演廳,俱填補其中差距的可能性,自然被賦予不少期待。

「大大娛樂」總經理李明智
「大大娛樂」總經理李明智

表演廳的功能測試將如何進行?

2018 年接到「北流來襲」的任務後,李明智曾去場勘三次。在他的想像裡,這次的表演不僅要有可看性,更重要的是能達到「功能測試」的目的。

既然流行音樂不只包含樂團、歌手,僅照原初設定由草屯囝仔、白鐵仔、黎可辰、茄子蛋、滅火器,五組音樂人表演實在是不足的。因此他額外加排大提琴、打擊樂、電音、管樂、無伴奏合唱、管樂、吉他等表演項目,期望在音場覆蓋平均度、音壓及頻率響應,能獲得聲音上更充足的測試參數。

各項目的表演者如:李守信、大竹研、黃少雍(同時也是這次演出的音樂總監)⋯⋯等,皆是業界佼佼者。演出程序將如一場流暢的演唱會,從一把大提琴的原始自然音開始,接續穿插演奏與樂團表演,不停歇直到最後壓軸——一口氣請出五組樂團上台,合演一首台灣流行音樂的經典曲目。

「我要把它測試到最飽滿的聲音狀態,最飽滿的聲音狀態到底會是怎樣?是整個混濁嗎?還是每個聲音都清清楚楚?這是非常大的挑戰。」李明智說,他對這次任務的想像是「音樂連續化,舞台極大化」,包括燈光、音響都架滿天,勢必要在安全的情形下進行滿載測試、挑戰表演廳的結構。

梁序倫指出:「其實本來(北流)對我們的要求沒那麼高,大概就是個 1,400 人的功能測試,測音場。因為都是 Band,所以很單純。」然而,他在聽了李明智的想法後也感知到,北流表演廳未來會是非常熱門的場地,這次功能測試有絕對的重要性,遂盡力配合:「坦白講,我們現在做這個案子,實際上當然是超支,超支金額蠻高的。可是若不是李導、大大整個資源丟進來,我們超支的倍數大概是兩倍到三倍。」

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梁序倫說,李明智為了這場功能測試,幾乎動用了自己的所有人脈,特地邀請日本的音控師、瑞士的音響設計、香港的燈光師一起參與。演出當天將會有節目手冊,期望讓所有人的努力都能留下紀錄,紀錄他們皆是北流表演廳第一場測試的與會者。

當然,演出在即,身為總導演的李明智心中自有預期的擔心,譬如表演廳的舞台留有空心做升降系統,可升降系統還沒做,因此現場的共振與串流恐怕會非常嚴重:「而且我們上面有五套鼓⋯⋯你等於是五套鼓在一個很大的鼓皮上在打鼓。」此外,缺乏手動、自動的懸吊系統,往後表演廳若想辦大型音樂劇,或者用上複雜科技的演唱會也恐面臨限制。

高雄流行音樂中心已在去年 1 月順利法人化,邀請大量的業界人士進駐、共同經營,相較之下,北流在行政上仍以籌備辦公室來運營。兩人皆期待北流可以盡早法人化,讓具有專業與一線的業界人員加入,協助北流發揮得更好。

演出前兩週,李明智密集參與樂團排練,看見如老實又講義氣的草屯囝仔團隊總是全力配合演出,自己也感染到能量。他說,自己聽到〈詩山郭忠福〉裡面藏有廟會小法咒,一度想找四十個人來現場唱,配合頂光,展現氣勢。儘管在受訪當下尚找不齊人,但他依舊會不死心到最後一刻。

「北流來襲 – 臺北流行音樂中心表演廳功能測試」在 KKTIX 上早已索票一空,或許對當天入場的一般觀眾來說,這僅是一場免費的音樂活動,但對台灣的流行音樂從業者而言,這確實是一次能影響未來、不得鬆懈且俱歷史性的驗收。

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北流來襲 – 臺北流行音樂中心表演廳功能測試

時間:108 年 4 月 27 日(六)15:00~17:30
地點:臺北流行音樂中心表演廳(市民大道八段,捷運昆陽站與南港站之間)
演出單位:滅火器、茄子蛋、草屯囝仔、黎可辰、白鐵仔。另有電音-黃少雍、吉他手-大竹研、大提琴手-梁皓琦、打擊樂手-李守信、無伴奏合唱(a cappella)-玩聲樂團、管樂樂團-哈管幫⋯⋯等音樂人參與。
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