擔任煙火秀的音樂總監會牽涉哪些事呢？非常的雜，除了伴隨著各部門的進度，硬體設定與轉撥細節，錄音配唱的檔期安排外，甚至連「Welcome to Taiwan」或是「Welcome to Taipei」我們都需要經過多次會議的討論。
以下將聚焦在音樂製作的環節上。
音樂對於大型活動來說，是非常好用的氣氛營造與時間軸安排，也就是說除了 high 外，所有的 cue 點，包括演出進度，燈光，煙火，動畫所有的一切都可以藉由音樂當平台，取得在拍子或是 MIDI 訊號同步的點，但也因為如此，音樂製作通常需要在大家開始製作前就必須跑在很前面，以確保所有媒材在開工前，可以有接近完成的音樂樣貌來對點。
以這次 101 煙火秀來說，定色討論用的音樂大約在六週前完成，第一版音樂大約在一個月前抵定，最後 final mixdown 是我的表上的第十六版，大幅調動大約有四個版本。演出者的選擇也是經過層層會議，中間有出現過張雨生的〈帶我去月球〉、〈我的未來不是夢〉等，當然因為多方考量，最後我們很高興邀請到天后阿妹與安那來參與。
音樂結構上的設計分為第一段古調，第二段安那，第三段阿妹，在氣質上希望能達到越來越活潑，大家一起共好（編按：呼應火秀關鍵字 Happy Together 幸福共好）的感覺。
所以這次台灣漢系傳統元素（北管為主）基本上將它全部安排在第一段交響編制的古調吟唱中，與倒數時天堂的攻城樂也可以更自然銜接。取得古調旋律時，第一步將它重新結構成以第二段的群唱先進場，複合拍的段落 orchestrator 成齊奏來強化重量先，過渡天堂音樂色彩，並企圖將阿妹巨大化為目的。
第二段安那的前版較偏向 fusion 的設定，原本企圖以年輕人更接近現代混搭為目的，但也許下手偏了點，我在編曲的時候有點太 jazzy 了，會議討論後覺得有點太不像年輕人，所以我將一些過激的和弦拿掉，只保留中段過門一點點。
第三段阿妹的〈OK〉除了開頭進場加了點弦樂潤色，在 bass 上，以合成器重錄一個更 driving 的版本，讓最後這段可以維持一個速度感與電子材質的樣貌到最高點。合唱部分在混音上也更加強調，重新安排位置，讓他更有「人們」、「一起」共度佳節的氣氛。
以上這些設定完成後，開始綁定其他部門就會有各種不同的需求出現；比方「動畫秒差」，比方「聲音位置」等等。所以我們就必須要不斷更動版本，以跟上整個製作的工作進度。由於這個演出完全沒有彩排的可能，壓力與效率相對加倍，在此更需要向我偉大的工作同仁們致意，尤其是我工作室參與後期混音樂 mastering 的夥伴們，辛苦你們了。
柯智豪和所有配音員討論錄音（柯智豪提供）。
跨年之後，後續也有許多工作需要完成，大家跨年看見的 101 煙火秀演出一定會出現在網路上面，現在這個版本在不久後就會被拿下來，因為歌手音樂的使用有版權期限的問題，所以時間一到後，這些影像與音樂都需要下架，然而有些媒體單位會需要這樣的影像作為報導或是記錄使用，所以我們現在正在工作全新的音樂，以便處理這情況。新的音樂需要和跨年煙火演出一樣，但不能是原曲，不能有歌手且要注意 cue 點，真是無間地獄啊！
特別感謝我爆肝被狂摳不知所措的工作同仁們：
柯智豪音樂工作室
監製：許智敏
執行製作：鄭琬儒、巫康裘
A&R：汪琇眉
管弦統籌：蔡志驤
永樂廳管弦樂團
佳聲錄音室、橋頭錄音室
製作工具：
Ableton live 9.6
Kontakt 5
Novation mk2 61L
nanoKontrol2
Protools 10
文／柯智豪，音樂人。
2017 作品選粹：世大運開幕音樂設計、田馥甄音樂劇小夜曲音樂設計、電影血觀音 配樂、拍謝少年《兄弟沒夢不應該》製作人、國慶總統府光雕音樂總監、101 跨年煙火秀音樂總監。
※ 本文為「專欄」文章，觀點、言論與圖片皆不代表吹音樂立場。
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