近五年來，越來越能見到中國樂人在金曲獎的身影，若從第 24 屆來自上海的李婭莎拿下最佳台語女歌手獎後算起，第 25 屆除有李健、趙兆等人外，還有最佳新人李榮浩。去年第 27 屆，更能見到蘇運瑩、小霞乃至「老將」崔健出現在名單中。
甫公布的第 28 屆金曲獎入圍名單，可謂近來中國樂人入圍比例最高的一屆，包括最佳國語專輯的許鈞、郭頂，最佳演唱組合 Mr. Miss、火星電台，最佳新人宮閣，以及入圍演奏類的秦四風、顧忠山（非初次入圍）。甚至郭頂單單一人，便憑藉《飛行器的執行週期》入圍了 7 項之多，成為僅次於五月天的贏家。隨著中國樂壇的發展，新一代的中國樂人，名字在金曲現身次數，預期日後會越來越頻繁。
曾擔綱過台灣金曲以及中國華語傳媒音樂大獎的評審，樂評人葉雲平表示，中國的一般聽眾對金曲獎的關注度是否很高，還有待商榷，但從 2010 年開始，中國的媒體與音樂圈開始特別關心金曲獎倒是不爭的事實。他認為，金曲能受到關注的現象得歸功於「第一個，當然是金曲獎舉辦的規模跟效應上其實是越來越好；另外一個當然是，不只兩岸三地，金曲獎是華語樂壇裡規模最大也最公平的獎項。」
金曲獎的評審制度相當嚴謹，主辦單位與外力都不可能介入金曲評審會的決議結果，入圍與得獎結果也都是在公布當天才確定，沒有提前外洩可能，諸多設計成就金曲的信度地位。然而，就葉雲平所知，許多中國媒體、音樂人，仍對金曲的「公平公正」抱持懷疑的態度，來參加金曲典禮時甚至會問到底該花多少錢才能買到某個獎。這狀態和同樣有中國影人入圍的金馬獎類似，該文化養成的背景是在中國，有太多音樂與電影獎，都是可以走後門的。當然，中國也不乏公平自主的獎項，諸如：華語音樂傳媒大獎，或著豆瓣網站的艾比鹿音樂獎，皆由專業評審所選出，可影響力到目前為止仍比不上金曲獎。
金曲獎加持的正面效應發揮在哪，讓他們也爭相報名？若分作「名利」而言，對中國音樂人來說，也許入圍、得獎對商業上的銷售刺激有限，以這五屆來說，唯有李榮浩勉強能稱作受惠而進入商演市場；可金曲的精緻口碑，之於對入圍者的「名」總是有幫助的。葉雲平說，能入圍金曲獎，「等於在肯定他們的音樂創作質地」。
有意思的是，今年名單公布之後，在對岸討論度高的入圍者，並非參加過中國好歌曲、入圍最佳國語專輯的許鈞，或著入圍 7 項，在台灣業內頗受讚譽的郭頂，反倒是流行爵士雙人組 Mr. Miss；雖不清楚原因，倒可見中國與台灣各自從金曲奬上感應到的重點還是有差。
中國音樂人入圍金曲獎是該擔心的事嗎？說來諷刺，和金馬獎之於國片的狀況一樣，台灣的金曲獎地位持續攀升，本地的唱片市場卻越來越不被看好。整體自信心的萎縮，導致中國創作者的入圍若真要搞媒體炒作，每每能成為島上熱議的話題。
「為什麼現在，台灣開始談論或擔心，越來越多所謂的中國的歌手或專輯會入圍金曲獎？」葉雲平問。事實上，中國音樂人入圍多項金曲獎並非新鮮事，王菲在 2003 年的《將愛》專輯，便入圍 8 項金曲獎。然而，當是的台灣聽眾並不會特別在意王菲以及製作人張亞東的中國身份。這類防備心態，當然更不見於過去，香港、星馬等「外國」歌手如：陳奕迅、孫燕姿、蔡健雅、莫文蔚等等身上。
2013 年，來自上海的李婭莎拿到最佳台語女歌手獎後，引來鄉民謾罵，論點日後還能導正到，台語演唱咬字好不好等，語言跟技術面的討論上；去年入圍客語專輯的秋林是廣東人，則絲毫不見抗議。這可能跟方言本身在金曲位置比較邊緣有關，但另一方面，我們的台語創作與客語創作實力非常強壯，尚不必擔心誰來「踩地盤」。
倒是國語，我們會擔心，代表我們對台灣的中文流行歌手的自信心，也愈來愈不足了。若再細部探討，相較當年的王菲，近幾年入圍金曲的新一輩中國樂人，許多都具有創作能力，甚至是全才型，從詞、曲、編、唱到錄音、製作都能一手包辦的歌手；他們不必打「團體戰」，自己一個人就能殺進台灣來。
「全才型創作人」過去也是台灣人自豪的存在，如今也受到挑戰。綜觀之，目前金曲規則上，面對中國唯一的防線僅剩下報名資格「限於在台灣首發的專輯」一項而已了。順著這規則，這兩年，主流唱片公司與中國音樂人開始牽線合作，在台進行發片佈局，在本屆名單之外的陳粒、李志，若還原去年的發片節奏，也看得出先在台灣發行，好報名金曲獎的野心。
「我覺得需要擔心的時候還沒到，」葉雲平說：「假使有天，金曲獎採取非報名制，或開放全報名制，任何操持華語的音樂人都可報名。（屆時，中國樂人）大量入圍才要擔心。」或著還有更糟的：「有一天，中國都不報名金曲獎的時候，才最需要擔心，那代表中國已經有夠重要的音樂獎了。」
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