許哲毓 Tizzy Bac／法蘭黛／Green!Eyes 貝斯手
「自嘲不太像貝斯手的哲毓，展示他奇特、稀有的貝斯收藏和效果器配置，無論是在哪一個樂團裡，你都可以看到哲毓他陶醉在音樂裡、貝斯聲響裡的模樣。用他獨特的律動，穿梭在節奏和旋律之間，巧妙地融合著每一樣樂器。」 文 / 盧志宏
身兼三個樂團，你是怎麼去適應不同狀況的呢？
哲毓：我是沒有特別想這些，可能就去想什麼音色比較適合這個團，還有這首歌這樣。而且像 Tizzy Bac 跟 Green!Eyes，我一開始就在了，所以也沒有什麼適應上的問題。那像法蘭黛我是後來才加入的，也就只是想，怎麼做比較適合這個團而已。
介紹你所擁有的貝斯吧。
哲毓：我有六、七把琴。這把是 Tobias，我的第二把琴。這個牌子已經不在了，它公司賣給 gibson 之後，又重開了一家廠牌叫 MTD。這把琴最有趣的是，它查不到型號。是我之前出一次嚴重車禍時，拿保險理賠買的，在阿通伯直接付現帶走。它有兩個 Humbucker pickup，是被動式的琴，但出力超大，像是主動式的。中低頻多，又好彈。在 Tizzy Bac 前二張專輯的時候比較常用，但後來除了錄音之外就不太用了，反而都在 Green! Eyes 裡用。
我的第一把琴，Ibanez SB900 LE，它的年份好像是1987年。大學時買的，是我哥樂團裡的貝斯手賣我的。它的規格比較像吉他，中頻突出，是我唯一有換過 pickup 的琴，換成 EMG 的。也是一開始在用的琴，後來沒用了一陣子，擺在家裡練習用、或是錄音拿出來用；現在發現它適合用在法蘭黛裡。
第三、四把琴，是我在 ebay 上同時買的。其實我不是個會時常注意器材情報的人，就只是覺得時候到了、還是該買東西了這樣。Hayman 40 40，大約是1971年製造的，英國的牌子，但現在也不在了。琴剛買來的時候，其實狀況不太好，我又多花了一萬多塊去整理它，還做了 refret。它的低頻更少，音色很硬、顆粒很清楚，是我在 Tizzy Bac 最常用的琴。
另一把是 Washburn AB-90i Limited Edition，半空心貝斯。我那時原本就是在找半空心的琴，但是看兩把琴都便宜就一起下標了。之所以想找半空心貝斯，是因為我很喜歡 The Cure 的貝斯手 Simon Gallup。它是韓國廠的，全球限量只有四十八把。它比原本的 AB90 型號多了一個琴橋拾音器，音色像木貝斯那樣，等於有三個 pickup，所以音色的範圍還蠻大的。我會看情況來使用它，尤其是做不插電表演的時候。買了之後有發現它一個缺點，也許就是它賣不好的原因吧？因為它類似 Gretsch 琴橋的構造，需要裝特別長的弦，一般廠牌的 long scale string 還不夠長。我有寫信去 Washburn 問，他回我說有個牌子叫 Vinci，有作專門給 AB90 用的的弦，但產量很少，也不知道哪裡有賣。所以我就去量琴弦所需的長度，上網一家一家去看規格；最後找到 D’Addario 有出一款 Super Long Scale，剛剛好符合長度。我現在要是出國，都會多帶幾套這款弦回來。
這一把比較少用，是我從一個鼓手朋友那邊買來的。80年代的 Fender Precision Bass Lyte，日廠的。因為有 Humbucker pickup 的關係，它的音色可以很不 Fender。這把算是我比較輕的琴，有的時候想偷懶就會帶它，錄音時也會用。我帶它去法蘭黛練團的時候，鼓手吳孟諺一看就說：『我以前也有一把這樣的琴耶！』
還有一把我很喜歡的琴：Hagstrom HB-8。八弦的貝斯， 我在加拿大買的。會買它，是因為我還有一個愛團叫 Cheap Trick 。我是買一套吉他弦、一套貝斯弦來裝的，現在還在找適合的組合。
「虎神說：『你要不要試試看把訊號分成兩路啊？』從此我就踏上了不歸路。（笑）」-哲毓
你的效果器盤？
哲毓：我在 Green! Eyes 跟法蘭黛的時候，比較是正常的貝斯手，效果器用得就比較少，就下面這四顆。Soundblox Bass Envelope Filter [圖ㄧ]，因為 Dubstep 的關係，這個牌子現在很紅。它有二十一種音色可以選擇，還可以接一個叫 Hot Hand 的無線控制器，等於用手來控制的表情踏板，來做出 Dubstep 的效果。 Damage Control Liquid Blues [圖二]，真空管的兩段破音效果器。已經停產了，牌子賣到Strymon旗下了。Ibanez RC99，Chorus效果器 [圖三]，還帶有旋轉喇叭的模擬器，很vintage的效果。Cranetortoise BP-1 [圖四]，日本牌子的 Pre amp pedal ，它也可以當 DI 用。它有個開關可以切兩段，一段是當 Pre 用，一段是當錄音接耳機用。不小心切到開關的話，音量就會差非常多。
我在 Tizzy Bac 的話，除了它們還會再加上更多顆。因為我會把訊號分成一路貝斯跟一路吉他送出去。這樣分成兩路訊號，是因為 Tizzy Bac 去比海洋音樂祭時，有一個工作人員叫虎神，他說：『哎！你要不要試試看把訊號分成兩路啊？』從此我就踏上了不歸路。（笑）
Vestax DSX [圖五]，這個是我在香港一家很像雜貨店的樂器行買的。一看到這，我就嚇到：『怎麼會有這種東西？它不是專門做 DJ 器材的牌子嗎，怎麼會有出效果器？』它是個多段的破音效果器，很有趣；但我目前只用它其中一個音色來做效果。這顆 Marshall The Guv’nor [圖六]由來很妙，是一個前輩在清理倉庫的時候找到的，就問我：『你有沒有要？拿去用！』
這個是 Frantone Peach Fuzz[圖七]，二手的。BBE Two Timer，兩段的 analog delay。你可以弄一個很長的 delay，一個很短的 delay，這樣子切換會很好玩。我這顆[Line 6] DL-4 阿[圖八]，說起來算是霸佔來的。它本來是一個大學學長的，學長跟 Tizzy Bac 整團都很熟。一開始是惠婷跟他借的，因為它有 stereo In/Out，所以 KB 可以用、什麼都可以用，後來就被我拿來用，東西就一直留在這裡了。
你有自己的音箱嗎？
哲毓：吉他音箱，我有一組 Mesa Boogie Rectifier Preamp 跟 Power Amp，也是我上網買的。下面這套 cab 也是我上網找到的，Framus Cobra 4 x12 Cabinet。貝斯音箱的話，我有一顆1981年的 Peavy Mark iii Bass Amp，搭配一顆 Ampeg SVT-410，和一顆 1 x 15” 的 Eden。
有慣用的導線、撥片、琴弦嗎？
哲毓：我曾經用很多 George L’s 的導線，後來慢慢淘汰掉了。現在的話，我變得不太挑了。弦的話我會看琴來裝，通常用 45-105 的。品牌的話一陣一陣在換，之前會用 Warwick Black Label，後來喜歡一個牌子叫 Cleartone，但它貴，又不好買。
Pick的話，我基本上都用比較硬的，現在用的是 Jim Dunlop Tri Stubby 3.0mm，跟 Clayton Duraplex 1.14mm。我以前有一段時間用過電話卡當 pick，中華電信電話卡。那時候在電視上看到四分衛的吉他手虎神，他說：『電話卡剪一剪就可以當pick喔！』我就試試看。發現不剪它，整片用比較省力。後來又覺得一片太軟，乾脆兩片疊在一起，用雙面膠黏起來用。這麼大片刷下去，那個顆粒其實是很大的。
「身為樂手不只要會練，更要會聽」
平常練習的方式是怎麼樣的？
哲毓：其實我常常練團就占掉很多的時間了，回家就不太會練。比較常有的情況是：早上起床夠早的話，有 NBA 轉播，我就拿把琴坐在電視前面邊看邊練。不只 NBA，F1 還 MLB 也可以加減看。
是怎麼開始貝斯手生涯的？
哲毓：因為想要組團，高中就有參加吉他社。我本來是節奏吉他手，結果有一天貝斯手沒來練團，我就被叫去彈彈看。一彈結果發現：『哎！少了兩根弦，好彈很多耶！』之後就想說開始認真練貝斯了。一開始是在學校跟學長學，比較會彈之後，就跑去外面學，我的老師叫做彭承吉（註：拖拉庫樂團的貝斯手）。
你彈貝斯的哲學爲何？
哲毓：我其實會的東西不多，只是東西很多，看起來很威這樣。基本上我的思考還是比較簡單的，想辦法把一些音和點，擺在有趣的位置上。我覺得我其實不是個彈的很好的貝斯手。所以不要再問我有沒有在教琴了！（笑）
你喜歡哪些貝斯手呢？有特別學習的對象嗎？
哲毓：The Cure – Simon Gallup、Cheap Trick – Tom Petersson、Enuff Z’nuff – Chip Z’nuff Pearl Jam – Jeff Ament。
可以給年輕樂手一些建議嗎？
哲毓：其實，重點是要聽音樂，不是說你可以彈到多兇猛。但是，那也不代表你什麼不要練，什麼都不要會。因為你要知道你能夠表現出來的是什麼東西，你真的喜歡的是哪些東西。玩貝斯也好，任何樂器都好，真正的基礎其實是『聽』，不是練任何東西。
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