101跨年煙火秀背後的故事!音樂總監柯智豪的製作筆記

擔任煙火秀的音樂總監會牽涉哪些事呢?非常的雜,除了伴隨著各部門的進度,硬體設定與轉撥細節,錄音配唱的檔期安排外,甚至連「Welcome to Taiwan」或是「Welcome to Taipei」我們都需要經過多次會議的討論。

以下將聚焦在音樂製作的環節上。

音樂對於大型活動來說,是非常好用的氣氛營造與時間軸安排,也就是說除了 high 外,所有的 cue 點,包括演出進度,燈光,煙火,動畫所有的一切都可以藉由音樂當平台,取得在拍子或是 MIDI 訊號同步的點,但也因為如此,音樂製作通常需要在大家開始製作前就必須跑在很前面,以確保所有媒材在開工前,可以有接近完成的音樂樣貌來對點。

以這次 101 煙火秀來說,定色討論用的音樂大約在六週前完成,第一版音樂大約在一個月前抵定,最後 final mixdown 是我的表上的第十六版,大幅調動大約有四個版本。演出者的選擇也是經過層層會議,中間有出現過張雨生的〈帶我去月球〉、〈我的未來不是夢〉等,當然因為多方考量,最後我們很高興邀請到天后阿妹與安那來參與。

音樂結構上的設計分為第一段古調,第二段安那,第三段阿妹,在氣質上希望能達到越來越活潑,大家一起共好(編按:呼應火秀關鍵字 Happy Together 幸福共好)的感覺。

所以這次台灣漢系傳統元素(北管為主)基本上將它全部安排在第一段交響編制的古調吟唱中,與倒數時天堂的攻城樂也可以更自然銜接。取得古調旋律時,第一步將它重新結構成以第二段的群唱先進場,複合拍的段落 orchestrator 成齊奏來強化重量先,過渡天堂音樂色彩,並企圖將阿妹巨大化為目的。

20180109-024_preview

20180109-044_preview

第二段安那的前版較偏向 fusion 的設定,原本企圖以年輕人更接近現代混搭為目的,但也許下手偏了點,我在編曲的時候有點太 jazzy 了,會議討論後覺得有點太不像年輕人,所以我將一些過激的和弦拿掉,只保留中段過門一點點。

第三段阿妹的〈OK〉除了開頭進場加了點弦樂潤色,在 bass 上,以合成器重錄一個更 driving 的版本,讓最後這段可以維持一個速度感與電子材質的樣貌到最高點。合唱部分在混音上也更加強調,重新安排位置,讓他更有「人們」、「一起」共度佳節的氣氛。

以上這些設定完成後,開始綁定其他部門就會有各種不同的需求出現;比方「動畫秒差」,比方「聲音位置」等等。所以我們就必須要不斷更動版本,以跟上整個製作的工作進度。由於這個演出完全沒有彩排的可能,壓力與效率相對加倍,在此更需要向我偉大的工作同仁們致意,尤其是我工作室參與後期混音樂 mastering 的夥伴們,辛苦你們了。

柯智豪和所有配音員討論錄音(柯智豪提供)。

柯智豪和所有配音員討論錄音(柯智豪提供)。

跨年之後,後續也有許多工作需要完成,大家跨年看見的 101 煙火秀演出一定會出現在網路上面,現在這個版本在不久後就會被拿下來,因為歌手音樂的使用有版權期限的問題,所以時間一到後,這些影像與音樂都需要下架,然而有些媒體單位會需要這樣的影像作為報導或是記錄使用,所以我們現在正在工作全新的音樂,以便處理這情況。新的音樂需要和跨年煙火演出一樣,但不能是原曲,不能有歌手且要注意 cue 點,真是無間地獄啊!

特別感謝我爆肝被狂摳不知所措的工作同仁們:

柯智豪音樂工作室
監製:許智敏
執行製作:鄭琬儒、巫康裘
A&R:汪琇眉

管弦統籌:蔡志驤
永樂廳管弦樂團

佳聲錄音室、橋頭錄音室

製作工具:

Ableton live 9.6
Kontakt 5
Novation mk2 61L
nanoKontrol2
Protools 10

文/柯智豪,音樂人。

2017 作品選粹:世大運開幕音樂設計、田馥甄音樂劇小夜曲音樂設計、電影血觀音 配樂、拍謝少年《兄弟沒夢不應該》製作人、國慶總統府光雕音樂總監、101 跨年煙火秀音樂總監。

※ 本文為「專欄」文章,觀點、言論與圖片皆不代表吹音樂立場。


作者

柯智豪

柯智豪

台灣音樂家,曾獲台灣金曲獎最佳客語專輯,金鐘獎最佳音效配樂,金音獎最佳嘻哈專輯製作人,法國金音叉獎,誠品選樂,TAIPEI TIMES年度最佳專輯,金音獎最佳電子音樂製作人,最佳民謠作曲,金曲獎最佳樂團,最佳非流行演奏專輯,最佳客語專輯製作人等。音樂作品涵蓋古今東西古典,演唱會,電視,電影,舞台劇,京崑,歌仔布袋戲等戲曲,創作上達到驚人的質量兼備,獲獎無數。柯智豪持續在音樂創作與嘗試上不斷的往前推進,近年來致力於台灣傳統音樂,台灣多項語文,東方儀式與戲曲的採集與重製。